Il calendario dei turni di abbonamento scaligeri ha
fatto finire (nel mio caso) la Lucia dopo il Trovatore: così solo ieri
pomeriggio ho potuto gustarmi (beh, insomma…) la penultima recita, in un teatro
ancora una volta ben lontano dall’esaurimento.
La produzione arrivava direttamente
dal MET, quindi assolutamente terra-terra, come si conviene ad un pubblico (quello
yankee) che va ancora a teatro per
divertirsi (ridendo e/o piangendo) guardando ed ascoltando ciò che gli autori
dell’opera in programma hanno creato, e non per fare esercizi spirituali di
decifrazione del geniale pensiero del regista di passaggio (smile!)
Così Mary Zimmerman si è presa come unica libertà lo spostamento in
avanti (di tre centuries, l’un per
l’altro) dell’ambientazione. Se qualcuno si fosse domandato per quale precisa ragione,
verso la fine del second’atto avrebbe avuto la risposta: doveva essere un’epoca
in cui fosse già stata inventata la macchina fotografica! Sì, perché la scena
finale dell’atto di mezzo (quella del famoso sestetto) è una festa nuziale (pur rovinata dall’intruso Edgardo) e
nell’immaginazione della classica vecchietta del Nebraska (smile!) che va in pellegrinaggio al MET è giusto immortalarla con
foto di gruppo (escluso ovviamente il disturbatore…)
Invece nel terzo atto la scenografia ricorda vagamente un saloon (con annesse camere al piano di
sopra, dove si recano gli sposini e dove avverrà il fattaccio) o anche la
ringhiera di un Holiday Inn ante-litteram. Per il resto scene e movimenti di
masse e personaggi del tutto prevedibili.
Sul fronte dei suoni, buone notizie (per me) da Albina Shagimuratova, una Lucia apprezzabile per sensibilità e portamento.
Emozionante la sua scena della pazzia e convincente anche la prestazione strettamente
vocale, impreziosita da una raffica di MIb acuti sparati come fossero noccioline.
Vittorio Grigolo (trionfatore della serata) ormai sta conquistandosi saldamente il titolo
di Kaufmann de no’ antri. Al bel Jonas non ha da invidiare né il look nè certe
posture vocali piuttosto… posticce.
Il cattivone Enrico era Massimo Cavalletti, autore di una prestazione tra lo sbiadito e l’incolore (smile!) Non molto meglio il Raimondo di Sergey Artamonov. Gli altri tre comprimari
(Arturo Juan Francisco Gatell; Alisa
Barbara Di Castri e Normanno Massimiliano Chiarolla) onestamente sufficienti, come il coro di Casoni.
Pier Giorgio Morandi ha diretto con mestiere e senza prendersi troppe… iniziative personali. Quando
ci ha provato (il duetto Lucia-Raimondo) si è beccato un paio di sonori buh! (Effettivamente lì mi è
parso avesse tenuto tempi da mortorio.)
In definitiva una domenica pomeriggio (quasi primaverile, da queste parti)
da non disprezzare.
___
Allego una monografia su Donizetti a firma William Ashbrook, comparsa su Musica&Dossier
del marzo 1990.
___
PS: visto che oggi vanno di moda le staffette (dove però il testimone non
viene passato ma scippato!)
nel second’atto della Lucia abbiamo proprio la materializzazione della
staffetta musicale Bellini-Donizetti-Verdi.
Dunque, il 24 gennaio 1835 Donizetti
assiste a Parigi al debutto – con gran trionfo - dei belliniani Puritani
[Poche settimane dopo, il 12 marzo, il suo Marin Faliero verrà accolto tiepidamente…]
Gli rimane
ben impresso in testa il duetto Suoni la tromba, che ha suscitato ovazioni da stadio; così pochi mesi dopo, quando si
occuperà della Lucia per Napoli (esordio il 26 settembre dello stesso anno) troverà modo di
vestire con quelle note - appena variate - il suo coro Per te d’immenso
giubilo:
Ora passiamo
alla staffetta Donizetti
>>> Verdi. Il Pesce d’Aprile del 1839 Lucia debutta trionfalmente
alla Scala. Verdi è a Milano (sta preparando il suo esordio con Oberto) ed è in teatro
giorno e notte; pare non ci siano testimonianze precise, ma è più che
plausibile che Verdi non si sia persa l’occasione di assistere alla Lucia (e di
certo se ne procurò uno spartito).
Bene, il 9
marzo 1842 va in scena trionfalmente alla Scala la nuova opera di Verdi, Nabucco, e cosa vi
troviamo, prima nella Sinfonia e poi nel coro (di Gran Sacerdote, Magi e Grandi)
Noi già sparso abbiamo fama? Toh, le note donizettiane (di Arturo, Enrico e coro) Esci, fuggi il furor che n’accende (tonalità di RE maggiore inclusa) dal concertato che chiude il second’atto!
Nessun commento:
Posta un commento