Orchestra Sinfonica di Milano - 24-25.15 - Soddy

L’ultima composizione puramente strumentale per grande orchestra (64 archi, tanto per cominciare) di Richard Strauss (1915) è al centro del concerto di questa settimana. Sul podio dell’Auditorium fa il suo esordio quell’Alexander Soddy che dalla prossima settimana dirigerà alla Scala le ultime tre repliche della Valchiria.

Il titolo di Sinfonia (già da Strauss impiegato per la precedente Domestica) non deve trarre in inganno: siamo sempre al Tondichtung, il Poema Sinfonico che aveva caratterizzato la produzione straussiana fino alla fine ‘800 (da Don Juan ad Ein Heldenleben). Prima Strauss aveva anche composto Aus Italien, battezzata come Fantasia sinfonica, che di sinfonico ha solo la struttura in 4 parti, ma resta pur sempre musica descrittiva (o evocativa), in questo caso di paesaggi e musiche popolari italiane.

E una struttura in 4 parti (che accorpavano le 22 stazioni dell’escursione in montagna) aveva originariamente anche Eine Alpensinfonie, struttura poi giudiziosamente abbandonata. Per dare all’opera un’ammantatura filosofica Strauss stesso l’aveva intitolata Antichrist, titolo poi rimosso, forse per tema che la si prendesse (ma cambiando le didascalie) per… Zarathustra-2-la-vendetta?!?

Io ribadisco quanto già esposto tempo fa al proposito: mi accontento di gustare questa musica, che è bella-in-sé, al massimo apprezzando gli accattivanti accostamenti naturalistici proposti in partitura dall’Autore.  

La precedente esecuzione qui (maggio ’19) aveva visto Bignamini guidare – per far fronte alle straussiane esigenze di organico - l’insieme di due orchestre (l’altra era la Toscanini). Questa volta la Fondazione ha fatto tutto da sola, approfittando dell’occasione per lanciare una meritoria iniziativa: accogliere 13 strumentisti in uno stage di studio sul brano in programma, per poi aggiungersi all’Orchestra ed eseguirlo.  

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In un Auditorium discretamente affollato si è potuto apprezzare il giovane albionico Soddy per la sua direzione sobria ed elegante, capace di rendere tutte le mille e mille diverse sfumature di questa partitura-monstre. Qualche piccola menda esecutiva si può e si deve perdonare…

Così il pubblico non ha lesinato ovazioni e applausi a tutti i musicisti sul palco e pure a quelli (8 ottoni invece dei 16 prescritti dal megalomane Strauss) che han fatto sentire i loro richiami da alpestri cacciatori da dietro le quinte.