tag:blogger.com,1999:blog-40509163958314574312024-03-29T04:29:27.518+01:00proslambanomenosmusica Musik music musique música Музыка 音乐dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.comBlogger1759125tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-56217215215281428252024-03-27T08:55:00.000+01:002024-03-27T08:55:34.327+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.17<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Settimana
Santa</span></i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">,
quindi l’Auditorium di Largo Mahler ospita - come da tradizione inaugurata nel
lontano 17/3/1999 da <i>Riccardo Chailly</i>, allora di stanza al <i>Concertgebouw</i>
ma in procinto di prendere le redini dell’ancor giovane Orchestra milanese - una
delle due <i>Passioni</i> di Bach. Quest’anno tocca alla <b><i><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/passione-secondo-giovanni/1121">JohannesPassion</a></i></b>,
interpretata da la<b>Barocca</b>, l’ensemble strumentale e vocale creato a suo
tempo dal <i>Direttore Generale e Artistico</i> uscente dell’Orchestra
Sinfonica di Milano, <i>Ruben Jais</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Dopo
l’esperimento di due anni fa (eseguire la versione del 1725, che presenta
alcune importanti novità rispetto all’originale del 1724 – il coro di apertura,
tre arie e il corale di chiusura) Jais è tornato alle origini. Prima del
concerto è intervenuto alla consueta presentazione organizzata da </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pasquale Guadagnolo</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">
per spiegare con grande </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">passione</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> (!) e chiarezza i tratti peculiari di
quest’opera, che sovverte i canoni delle sacre rappresentazioni introducendo
arditamente stilemi di natura teatrale; e poi il ruolo che vi ha il Coro e le
caratteristiche dei diversi </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">numeri musicali</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">: </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Cori</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Corali,</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Arie</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> e </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Recitativi</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> dell’Evangelista.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Cast
vocale assai bene assortito, con solisti già collaudati – anche extra-Bach - in
anni precedenti (l’Evangelista </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Bernhard Berchtold</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, il Gesù di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Johannes
Held</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, il baritono </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Christian Senn</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">). Coro di 17 elementi guidato da </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Jacopo
Facchini</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> e viola da gamba solista </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Juan Manuel Quintana</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, già
protagonista nella </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Matthäus</i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> dello scorso anno</span><span style="background: rgb(246, 246, 246); font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pubblico
foltissimo, a dispetto dalla fastidiosa pioggia, e prodigo di applausi e
ovazioni per tutti indistintamente. Si replica venerdi 29.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7Ss_8DwrIJSh7QrFkygyTa42ibqPT2FCE0NQPx3yUiPlJujQyv8WfleMIPVQ2unL78u11dAcsfUcKm1vj1sQBb_A0CmlHBmt02fABKN7jvEEtePYKoULs164pRRY2RcMngmsN9cSoK88lLVBtwjX-utOYkd7fazNjOgjiAcVaOqyc5nWW1Z_WvZII/s1142/240327_c17_bach.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="455" data-original-width="1142" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7Ss_8DwrIJSh7QrFkygyTa42ibqPT2FCE0NQPx3yUiPlJujQyv8WfleMIPVQ2unL78u11dAcsfUcKm1vj1sQBb_A0CmlHBmt02fABKN7jvEEtePYKoULs164pRRY2RcMngmsN9cSoK88lLVBtwjX-utOYkd7fazNjOgjiAcVaOqyc5nWW1Z_WvZII/w640-h254/240327_c17_bach.bmp" width="640" /></a></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-86959664814786597772024-03-23T07:52:00.000+01:002024-03-23T07:52:45.922+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.16<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dopo
il programma <i>americano</i> di due settimane fa, la stagione principale dell’<i>Orchestra
Sinfonica di Milano</i> è ripresa ieri con il </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/viaggi-spagnoli"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">16° Concerto</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">, tutto dedicato
alla Spagna. Sul podio <i>Enrico Lombardi</i>, cui la<b>Verdi t</b>empo fa ha affidato
la guida dell’</span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/orchestra-sinfonica-kids-e-junior"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">Orchestra Junior</span></i></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">. <o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Lo
avevo visto lo scorso 17 agosto al ROF, arrivare in fretta e furia a dirigere l’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Adelaide</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
al posto del titolare Lanzillotta, e devo dire che mi aveva ben impressionato.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dei
quattro brani in programma solo il secondo è di autore iberico, gli altri
rappresentano la Spagna come vista e vissuta da compositori francesi e russi.</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Si
inizia quindi con </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><span style="color: #212529;">Emmanuel Chabrier</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"> e la sua <b><i>España, Rapsodia per orchestra</i></b>. In
Appendice un sintetico excursus sul brano. Brano che serve davvero a scaldare i
motori e… il pubblico. Che non manca di accogliere entusiasticamente la
performance dei ragazzi.</span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Ora ecco il brano di autore spagnolo, <i>Manolo Sanlúcar</i>, il
più famoso compositore di <i>Flamenco</i>, purtroppo da poco scomparso. Di lui
abbiamo ascoltato un estratto dalle musiche del balletto <b><i>Medea</i></b>
(1987) interpretato dal celebre virtuoso <i>Pepe Romero</i>, che fu già ospite
qui nel 2019 suonando il <i>Concierto de Aranjuez</i>. </span></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Dei 15 numeri del <a href="https://www.youtube.com/watch?v=4KPl0FmUDCI">balletto</a>, questa <a href="https://www.youtube.com/watch?v=y0A-ChVj7Rw&list=OLAK5uy_kTcZIPnmqnqYOXB9tcHqouvOhTJDQk0kk&index=8">Suite</a>
ne comprende 6 </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: left;">(quelli dove la chitarra è in primo piano) </span><span style="color: #212529; font-size: 12pt;">come qui sotto evidenziato:</span></p>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody><tr>
<td style="border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: yellow; font-size: 12pt;">01. Obertura</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">02. Fiesta</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">03. Amargura</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: yellow; font-size: 12pt;">04. Reencuentro y desencuentro</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: yellow; font-size: 12pt;">05. Seducción</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">06. Riña</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">07. Saqueo</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">08. Soledad</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: yellow; font-size: 12pt;">09. Conjuro</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">10. Fiesta II</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">11. La ofrenda</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">12. Alboreá</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: yellow; font-size: 12pt;">13. La venganza</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">14. Tiempo del dolor</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 189.7pt;" valign="top" width="253">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background: white; font-size: 12pt;">15. <span style="background: yellow; mso-highlight: yellow;">...Y amén</span></span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ispirato, come suggerisce il titolo, al
dramma di origine mitologica (<i>Euripide</i>) poi sviluppato da <i>Seneca</i>,
evoca alcuni passaggi cruciali della vicenda della madre tradita che sacrifica
i suoi figlioletti.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Purtroppo il bilanciamento fra l’esile
suono dello strumento solista e l’orchestra è sempre di difficile calibratura,
e ciò si è avvertito anche ieri. Il che non ha impedito di apprezzare la
struggente bellezza delle melodie di </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Sanlúcar e la
grande maestrìa di Romero, </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">che l’ha interpretata con
grande pathos e tempi sempre appropriatamente sostenuti.</span></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Poi ci ha ringraziato della calorosa accoglienza </span><span style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;">riproponendo il </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;">bis</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;">
del 2019, la </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=J1KU6ymDiPs">Fantasia
cubana</a> </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;">del padre</span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"> Caledonio!</i></span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">È <i>Claude Debussy</i> ad aprire la seconda parte del concerto,
con <b><i>Ibéria, da Images terza serie</i></b>.</span></div><div style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">Trattasi di un trittico
incastonato in un altro trittico più ampio (fra <em>Gigues</em> e <em>Rondes de Printemps</em>).
Debussy impiega qui la tecnica definita come puntillismo, da una scuola
pittorica vicina all'impressionismo, i cui adepti usavano dipingere quadri
coprendo la tela, anziché di pennellate tradizionali, di una miriade di puntini
(una specie di anticipazione manuale dei <em>pixel</em> dei moderni <em>monitor</em>!) In effetti
la partitura di <em>Images</em> è
ricchissima di piccoli dettagli di colore, che creano uno straordinario effetto
d'insieme. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">Il primo brano (</span><em style="color: black; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Par les rues et par les chemins</em><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">)
ha un tempo ternario (3/8, da </span><em style="color: black; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">seguidilla</em><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">,
per intenderci) con i clarinetti ad esporne il tema principale. Sembra proprio
di sentire suoni (e polifonie) che escono da case e locali di un tipico
ambiente spagnolo, o semplicemente il brusio della gente che passa o i rumori
del traffico. Al centro del brano c'è una sezione più lenta in 2/4 (ma
suddivisi in 12/16, quattro terzine) quasi una pausa per la siesta o
l'inoltrarsi su stradicciole fuori mano. Qui c'è ampio impiego di </span><em style="color: black; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">rubato</em><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">, prima del
ritorno del tempo 3/8, che ci riporta ad una certa concitazione urbana, fino
alla chiusura su una mirabile cadenza, che preannuncia il crepuscolo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">Il secondo brano (</span><em style="color: black; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Les parfums de la nuit</em><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">)
è una cosa davvero strepitosa, un'evocazione di sensazioni che si provano
guardando il cielo stellato, ascoltando un usignolo lontano, o inspirando i
profumi che emanano dai giardini fioriti. Qui arpa, celesta e xilofono, assieme
alle campane che emergono nel finale, vengono sapientemente usati per creare
l'atmosfera notturna, una notte dove si fa però risentire anche il tema del
primo brano, ad evocare il giorno passato ed anticipare quello che si appresta
a sorgere.</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">Ed infatti il terzo brano (</span><em style="color: black; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Le matin d'un jour de fête</em><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: black; font-size: 12pt;">)
si apre in modo ancora sonnolento, poi le campane annunciano la festa, che si
scatena in ogni dove. C'è anche un intermezzo quasi comico, col violino che
improvvisa un bizzarro assolo, disturbato due volte dai sordi colpi del tamburo
basco prima che il tutto precipiti verso una esilarante conclusione in SOL, che
suscita grandi applausi del pubblico per l'orchestra e per Lombardi.</span></div></span></div><div style="text-align: left;"><b style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">A chiudere la serata è stato <i>Nikolaj Rimski-Korsakov</i> con
il suo celeberrimo <b><i>Capriccio spagnolo</i></b>. (</span><a href="https://proslambanomenosbest.blogspot.com/2021/03/rimski-korskov-orchestra.html"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">Qui un mia sommaria analisi</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">).<o:p></o:p></span></div><div style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"><br /></span></div><div style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt; text-align: left;"><div style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; line-height: 107%;">Vibrante e travolgente l'esecuzione dei ragazzi, accolta con
entusiasmo da un pubblico tutt’altro che oceanico, ma prodigo di applausi
ritmati. </span></div></div><p class="MsoNormal"></p><div style="line-height: 107%; margin-bottom: 8pt; text-align: left;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: Arial;">___</span></b></div>
<div style="text-align: left;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Appendice.</span></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> </span><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">España<o:p></o:p></span></b></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;">Sono circa 6 minuti di
musica davvero sfrenata e inebriante, </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;">una cosuccia in FA maggiore</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;">, come
modestamente la minimizzava il suo Autore.</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Seguiamo l’esecuzione
parigina della simpatica<b> </b></span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=x5uk1y5rIhs"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Zahia Ziouani</span></i></b></a><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">. </span></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">La
figura sottostante<b> </b>riporta le battute iniziali dei 7 motivi principali
del brano.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYCJSh6wrUjiA_rRmYT7945g4G9sO9nQeB9bpOE4xBeZbI909cA60QVplIJeS93Kh49fmGXwqYt0sWuhCLIetA2JYfbm_Co6bNhTFkQENmsPBFQTMxCBhqaYMY4dghq8wgDgjGiLt3YZoGtsq77CKbr9GSlTKnUUBNc3xpGRdSGLs-nVaLN_aHkmfN/s1090/240323_c16_esp.bmp" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="691" data-original-width="1090" height="406" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYCJSh6wrUjiA_rRmYT7945g4G9sO9nQeB9bpOE4xBeZbI909cA60QVplIJeS93Kh49fmGXwqYt0sWuhCLIetA2JYfbm_Co6bNhTFkQENmsPBFQTMxCBhqaYMY4dghq8wgDgjGiLt3YZoGtsq77CKbr9GSlTKnUUBNc3xpGRdSGLs-nVaLN_aHkmfN/w640-h406/240323_c16_esp.bmp" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal"><b style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">1’19” Introduzione</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; text-align: justify;">.
28 battute che impongono il ritmo principale della rapsodia, sul tempo costante
di 3/8.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">1’39”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">
Ecco il <b><i>Tema-A</i></b> esposto dapprima da trombe e fagotti, quindi
ripreso dai corni e ancora (<b><i>2’03”</i></b>) a piena orchestra e pieno
volume, seguito da 7 battute di transizione.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">2’19” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Corni
e fagotti espongono il <b><i>Tema-B</i></b>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">2’26” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Segue
il<b><i> Tema-C</i></b> nei fiati, poi propagato all’orchestra.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">2’40” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Ecco
nei fagotti il <b><i>Tema-D</i></b>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">2’51” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Ora
i violini attaccano il <b><i>Tema-E</i></b>, in staffetta con clarinetti e
fagotti. Tema subito riproposto anche dai flauti con il rinforzo orchestrale.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">3’15” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">È
ora il turno del <b><i>Tema-F</i></b>, esposto dapprima dagli archi e via via
ripreso dall’intera orchestra. Raggiunto il <i>climax</i> (<b><i>3’41”</i></b>)
segue una lunga transizione che comporta una modulazione da FA a REb maggiore. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">4’00” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Qui
il pomposo<b> <i>Tema-G</i></b> viene esposto dai tromboni, quindi si sviluppa
in contrappunto con il <i>Tema-A</i>, presenta anche una frase caratterizzata
da poliritmia di ottoni, poi di legni e triangolo che per alcune battute
suonano in 2/4 (una croma in più per battuta…) Un crescendo orchestrale porta a
concludere l’esposizione dei temi ed alla loro ripresa variata, tornando a FA
maggiore.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">4’45” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Tema-A;
<b><i>4’55”</i></b> Tema-B; <b><i>5’08”</i></b> Tema-C; <b><i>5’21”</i></b>
Tema-E; <b><i>5’45”</i></b> Tema-F e crescendo ad un <i>climax</i>; <b><i>6’21”</i></b>
Tema-A contrappuntato dal Tema-G (ora in FA) e colossale crescendo del Tema-G
fino ad un nuovo <i>climax</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">6’51”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">
Inizio della Coda (Tema-A); <b><i>7’08”</i></b> Stretta finale.</span></p><p></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-67418883605864992852024-03-21T09:48:00.000+01:002024-03-21T09:48:32.111+01:00Guillaume Tell è approdato alla Scala - C.Muti in galera! <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Scongiurato (per ora) lo sciopero delle
maestranze del teatro, ecco approdato al Piermarini il </span><b><i><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/guillaume-tell.html"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Tell</span></a></i></b><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">originale. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Rispetto all’edizione critica della
Fondazione Rossini (<i>Bartlet</i>, 1992) Mariotti ha omesso le due più
consistenti riaperture di tagli: il <i>Pas de deux</i> del primo atto e l’aria
di <i>Jemmy</i> del terzo. Due brani che furono eseguiti nella <i>prima</i> al
ROF del 1995, mentre nella ripresa pesarese del 2013 lo stesso Mariotti aveva
omesso il primo ma eseguito il secondo. Altri piccoli tagli riguardano ad
esempio i due interventi di <i>Melcthal</i> e quello di <i>Tell </i>nella Scena
VI del primo atto, l’intervento di un cacciatore all’inizio del second’atto, il
recitativo <i>Arnold-Mathilde</i> successivo al loro duetto (Atto II), una
parte del <i>Pas de Soldats</i> (atto terzo) e l’invocazione
degli austriaci a Tell, nella scena della tempesta (VII dell’atto finale, peraltro
riportata sul <i><a href="https://www.teatroallascala.org/static/upload/lib/libretto-guillaume-tell.pdf">libretto
pubblicato</a></i> come non tagliata…). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Esecuzione musicale di
livello assoluto. Grazie al <i>Kapellmeister</i> <i>Mariotti</i>, che il pubblico
ha accolto come vero trionfatore della serata. Un vero peccato i tagli: valeva
la pena iniziare alle 18:00 per ascoltare anche quest’altra musica sublime,
così magistralmente interpretata. Al prossimo ROF il profeta-in-patria dirigerà
<i>Ermione</i>, un appuntamento da mettere già in agenda…<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Delle voci è da incorniciare
quella di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Dmitry Korchak:</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> non solo, ma ovviamente anche per la
scorpacciata di DO acuti (l’ultimo </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">aux armes</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, scritto da Rossini un’ottava
sotto, è proprio da </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Manrico</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">!) che il tenore russo ci ha propinato con
irrisoria facilità. Consensi unanimi e calorosi (vale sempre per lui il
consiglio di non farsi distrarre dalle ambizioni da podio…)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Michele Pertusi</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
cantò nel 1995 (quasi 30 anni fa!) questa edizione dell’opera al ROF: beh, l’età
ha portato esperienza, imponenza e autorevolezza, che ampiamente compensano l’inevitabile
logorio del mezzo vocale. Anche per lui un meritato trionfo.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Salomè Jicia</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> ha
una bella voce, che negli acuti spinti va al limite dell’urlo, ma in complesso
è stata una Mathilde più che positiva, anche sul piano scenico.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #373737; font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">Catherine
Trottmann</span></i><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">mi ha felicemente sorpreso: un vero peccato, a maggior ragione,
averla (e averci) privata della bellissima (e lunga!) aria di Jemmy prima del
tiro-alla-mela.</span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Tutti gli altri interpreti (alcuni
sono navigati <i>rossiniani</i>) si sono bene (o benissimo) comportati, a
partire da <i>Dave Monaco</i> (il pescatore che deve rompere il ghiaccio con
qualche DO acuto non disprezzabile). E poi l’efficace Edwige di </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #373737; font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">Géraldine Chauvet</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #373737; font-size: 12pt;">, il duro e sprezzante Gesler di <i>Luca Tittoto</i>, già veterano delle
recite del 2013 al ROF e poi a Bologna. <i>Evgeny Stavinsky</i> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">ha
dato voce ad un apprezzabile Melcthal, così come </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #373737; font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">Nahuel Di Pierro</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #373737; font-size: 12pt;"> è stato un più che discreto Walter. Dei restanti tre, <i>Brayan Ávila
Martinez</i> (Rodolphe) mi è parso di voce poco penetrante, <i>Paul Grant</i> è
stato un onesto Leuthold e l‘accademico <i>Huanhong Li</i> ha svolto
diligentemente il suo compitino come Cacciatore.</span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Che dire della regìa della
figlia del <i>Maeschtre</i>? Peste-e-corna è ancora poco!</span></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Intanto: butta nel cesso
tutto il lancinante contrasto fra la vita di un popolo</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> in pace con se
stesso e in piena armonia con la natura, ignaro di essere schiavo di una
potenza straniera… e la realtà dello stato di illibertà nel quale, appunto, non
si accorge di vivere, a differenza dei pochi (Tell, Melcthal) che soffrono per
tale stato di illibertà.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Invece la Muti, mandando in vacca tutta l’evocazione
panica della </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Natura</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, cosa ci mostra (scene di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Alessandro Camera</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
costumi di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Ursula Patzak</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e luci di <i>Vincent Longuemare</i>)? </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Nibelheim
</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">(!!!)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><a href="https://www.teatroallascala.org/it/media/la-scala-rivista-del-teatro/guillaume-tell-metropolis-e-la-lotta-per-la-liberta-intervista-chiara-muti.html">Ispirandosi
esplicitamente</a> a </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=W_4no842TX8"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Metropolis</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> di Fritz Lang
(1927) la Muti cucina un minestrone in cui il tema (unico e perfettamente
delineato nel soggetto schilleriano tradotto in libretto da <i>de Jouy</i> e <i>Bis</i>)
della <i>lotta di liberazione nazionale contro l’occupante straniero</i> (tema
tipicamente romantico e pre-risorgimentale) viene indebitamente mescolato con
quello (moderno e tuttora attuale) dello <i>sfruttamento capitalistico di masse
proletarie</i>. Due temi che non possono stare insieme, come ci insegna la
Storia, che ci dice che le lotte dell’800 di liberazione nazionale da gioghi
stranieri (di cui la medievale vicenda del Tell è una remota ascendenza) non
ebbero per protagonista le classi proletarie, ma la borghesia capitalistica
alleata con sovrani costituzionali! (In Italia, il quartetto Vittorio Emanuele
II, Camillo Cavour, Giuseppe Mazzini e Giuseppe Garibaldi. Operai, proletari?) <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Nel 2013 a Pesaro Graham Vick aveva
scelto di proporci il Tell proprio nello scenario della lotta di classe: un’idea
che personalmente ho stigmatizzato, ma almeno aveva il pregio di essere presentata
con grande coerenza e non faceva a pugni con la presenza immanente della </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Natura</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
tanto cara – per restare a questa produzione – al </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><a href="https://www.teatroallascala.org/it/media/la-scala-rivista-del-teatro/un-mare-che-non-e-mai-fermo-intervista-michele-mariotti-guillaume-tell.html">Concertatore</a></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
e che qui invece si perde irrimediabilmente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Basterebbe tutto ciò a liquidare questa
proposta come fallimentare. Ma poi ci sono, a dimostrazione della desolante
mancanza di idee precise della regista, le mille stupide trovate, disseminate a
piene mani lungo le 4 ore (nette) dello spettacolo: gli incappucciati del KKK,
le tre spose felici quasi stuprate dai mariti nella prima notte di nozze e poi
(</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">passo a sei</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) bistrattate dagli occupanti; il povero Melcthal che nel
second’atto viene ripresentato appeso ad una croce e attorniato dalle tre
spose ormai usucapite dagli occupanti; un enorme scheletro d’albero (dal quale
Gesler dovrebbe cogliere la mela!); le coreografie (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Silvia Giordano</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) che
avrebbero indotto gli amiconi del Jockey Club parigino a far dimettere il soprintendente
dell’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Académie Royale de Musique</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">! Il tutto culminato nella scena finale
con generale smutandamento delle masse proletarie! </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insomma, raramente si è assistito ad una simile, schizofrenica
dissociazione fra </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>musica</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e immagini. Quindi, molto categoricamente:
pollice verso!!!</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-83653820073321598982024-03-16T10:52:00.000+01:002024-03-16T10:52:15.714+01:00Il Tell parigino approda finalmente alla Scala <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Per la
prima volta nella storia (!) la Scala ospiterà il rossiniano </span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 10pt;"><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/guillaume-tell.html"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Guillaume Tell</span></i></b></a></span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> nella versione
originale parigina, quella in lingua francese. A partire dal 20 marzo, visto
che è rientrata la <a href="https://www.ilgiorno.it/milano/cronaca/scala-la-cgil-posticipa-lo-sciopero-aspettiamo-la-fine-della-trattativa-3492f466">minaccia
di sciopero</a> delle maestranze, indetto proprio per la <i>prima</i>… minaccia
che – <i>ubi maior minor cessat</i> - ora si è trasferita su <i>La Rondine</i>
del 4 aprile!</span> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;"> </span><span style="font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Quanto ai contenuti la Scala impiega la
più recente <i>edizione critica</i> dell’opera, quella che <i>M.Elizabeth C. Bartlet </i>approntò nel 1992 per la <i>Fondazione
Rossini</i>, mettendo ordine in quel mare-magnum di musica prodotta dal
Gioachino per il Tell e nel ginepraio di informazioni relative al tormentatissimo
iter della prima messinscena dell’opera in quel lunedi 3 agosto 1829. Fra i
mille dettagli che magari interessano solo i musicologi, ci sono per lo meno
due importanti aspetti che toccano contenuti riconoscibili anche al semplice melomane.
<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Si tratta di due importanti
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">riaperture di tagli</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> operati da Rossini già prima dell’esordio parigino
(brani quindi esclusi dalle edizioni a stampa circolate da allora) giustificati
principalmente dalla necessità di ridurre l’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">eccessiva durata </i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">dello
spettacolo, che avrebbe impedito ai molti spettatori arrivati da fuori Parigi
di prendere i treni che li riportavano alle loro case (?!) Così Rossini espunse
il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pas de deux</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> del
primo atto (fra il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pas de six</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> e il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pas d’archers</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">)
e l’aria di Jemmy del terz’atto (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Ah que ton âme se rassure</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">) subito prima
della scena-madre del tiro-alla-mela.</span></p><div style="text-align: justify;"><div><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Orbene, l’edizione critica della
Bartlet fu impiegata per la prima volta </span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">al </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=4vtufHL_Ero"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Rossini Opera Festival nel 1995</span></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">, dove furono
eseguiti sia il Pas de deux che l’aria di Jemmy; mentre nella successiva </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=qF-fad9UBCE"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">riproposta del 2013</span></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"> il <i>Pas de deux</i> fu nuovamente ri-tagliato (!) Quindi
vedremo cosa succederà qui.<o:p></o:p></span></div></div><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></span></div><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Lo spettacolo sarà allestito da <i>Chiara Muti</i>, che riceve così il testimone
di un’ideale staffetta da papà <i>Maeschtre</i>, che diresse qui al Piermarini l’ultima
apparizione del Tell (in versione italiana, peraltro) nell’ormai lontano </span><a href="https://www.teatroallascala.org/it/archivio/spettacolo.html?guid_=8d844e78-23be-48f9-8c51-9f04b176179f&id_allest_=11221&id_allest_conc_=&id_evento_=5237&mode=EVENTI"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">SantAmbrogio del
1988</span></a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
quando lei era ancora quindicenne.</span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Sul podio salirà <i>Michele Mariotti</i>, pesarese cresciuto (prima di inoltrarsi in… mare aperto) a <i>pane-e-rossini</i>, che diresse per la (sua) prima volta l’opera proprio nel 2013</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> al ROF</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (regìa, allora abbastanza contestata, del compianto <i>Graham Vick</i>). </span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Oltre al Direttore, dei 12
interpreti ben 7 sono voci apparse negli anni al </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>ROF</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, come qui
sotto sintetizzato:</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Michele
Pertusi (<i>Tell</i>)<o:p></o:p></span></b></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">1992</span><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></b><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Semiramide</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Assur)<br /><o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">1993
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Maometto II</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Maometto)<br /><o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">1994
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Semiramide</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Assur)<br /><o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: #fcff01; color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">1995
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;"><span style="background-color: #fcff01;">Guillaume Tell (Tell)</span><br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">1997
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Moïse et Pharaon</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Mosè)
- </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Petite Messe Solennelle<br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;">1999 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Il viaggio a Reims</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Lord Sidney) - </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Petite Messe
Solennelle<br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2000 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Le
siège de Corinthe</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Mahomet)<br /><o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">2006
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Torvaldo e Dorliska</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Duca
d’Ordow)<br /><o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">2007
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">La gazza ladra</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Gottardo)
- </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Petite Messe Solennelle<br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">2008
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Maometto II</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Maometto)<br /><o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">2018
</span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Il barbiere di Siviglia</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Basilio)<o:p></o:p></span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></b></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dmitry
Korchak (<i>Arnold</i>)</span></b></div><div style="text-align: justify;"><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2006 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Stabat
Mater<br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2007 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">La
gazza ladra</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Giannetto)<br /></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2008 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">L’equivoco
stravagante </span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; font-style: normal;">(</span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Ermanno)<br /><o:p></o:p></span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; font-style: normal;">2011 </span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Mosè
in Egitto </span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; font-style: normal;">(Osiride)<br /><o:p></o:p></span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; font-style: normal;">2013 </span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">La
donna del lago </span></em><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; font-style: normal;">(Giacomo V)<br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2014 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Armida</span></em><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> </span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">(Gernando,
Carlo)<i> – Petite Messe Solennelle<br /><o:p></o:p></i></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">2017
<i>Torvaldo e Dorliska </i>(Torvaldo) – <i>Stabat Mater<br /></i></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2020 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">La
cambiale di matrimonio (Direzione e concertazione)<br /></span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2022 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Otello</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> (Rodrigo)<br /></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">2023 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Petite messe solennelle</span></em></div><div><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><br /></span></em></div><div><p style="margin: 0cm;"><b><span style="color: #1b1d1c;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">Salome Jicia (<i>Mathilde</i>)<o:p></o:p></span></span></b></p><p style="margin: 0cm;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><span style="color: #1b1d1c;">2015 </span><em><span style="color: #1b1d1c;">Il viaggio a
Reims </span></em><span style="color: #1b1d1c;">– Accademia Rossiniana (Contessa di
Folleville, Modestina)<o:p></o:p></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><span style="color: #1b1d1c;">2016 </span><em><span style="color: #1b1d1c;">La donna del lago</span></em><span style="color: #1b1d1c;"> (Elena)<o:p></o:p></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><span style="color: #1b1d1c;">2017 </span><em><span style="color: #1b1d1c;">Torvaldo e
Dorliska </span></em><span style="color: #1b1d1c;">(Dorliska) - </span><em><span style="color: #1b1d1c;">Stabat Mater</span></em><span style="color: #1b1d1c;"><o:p></o:p></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><span style="color: #1b1d1c;">2019 </span><em><span style="color: #1b1d1c;">Semiramide</span></em><span style="color: #1b1d1c;"> (Semiramide)</span><em><span style="color: #1b1d1c;"><o:p></o:p></span></em></span></p><p style="background: white; margin: 0cm;">
</p><p style="margin: 0cm;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><span style="color: #1b1d1c;">2021 </span><em><span style="color: #1b1d1c;">Elisabetta regina d’Inghilterra </span></em></span><span style="color: #1b1d1c;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">(Matilde)</span><span face="Trebuchet MS, sans-serif"><o:p></o:p></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><span style="color: #1b1d1c;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><br /></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><b><span style="color: #1b1d1c;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">Nahuel Di Pierro (<i>Walther</i>)<o:p></o:p></span></span></b></p><p style="margin: 0cm;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><span style="color: #1b1d1c;">2013 </span><em><span style="color: #1b1d1c;">Semiramide</span></em><span style="color: #1b1d1c;"> (Assur)<o:p></o:p></span></span></p><p style="margin: 0cm;">
</p><p style="margin: 0cm;"><span style="color: #1b1d1c;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">2022 <em>Le Comte Ory </em>(Le
Gouverneur)</span><span face="Trebuchet MS, sans-serif"><o:p></o:p></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><span style="color: #1b1d1c;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><br /></span></span></p><p style="margin: 0cm;"><b><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">Luca
Tittoto (<i>Gesler</i>)<o:p></o:p></span></b></p><p style="background: white; margin: 0cm;">
</p><p style="margin: 0cm;"><span style="background-color: #fcff01; font-family: inherit; font-size: medium;">2013 <i>Guillaume
Tell </i>(Gesler)</span><span face="Trebuchet MS, sans-serif"><o:p></o:p></span></p><p style="margin: 0cm;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></b></p><p style="margin: 0cm;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Evgeny Stavinsky
(<i>Melchtal</i>)</span></b></p><p style="margin: 0cm;">
</p><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2022 <i>Otello </i>(Elmiro)</span></div></div><div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></b></div><div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dave Monaco (<i>Ruodi</i>)</span></b></div><div>
<div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2022 </span><em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt;">Il viaggio a Reims</span></em><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"> – Accademia Rossiniana (Conte di Libenskof,
Zefirino/Gelsomino)</span></div><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #1b1d1c; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;"><b>___</b></span></div>
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insomma, un </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Kapellmeister</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e un </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">cast</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
che con Rossini hanno una certa dimestichezza, il che fa ben sperare. </span></div></div></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</p><p></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-38757612149525548062024-03-09T08:52:00.000+01:002024-03-09T08:52:31.329+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.15<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Tutta
<i>America</i> nel </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/american-sounds/1155"><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">Concerto di
questa settimana</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
e giustamente è un’americana di nascita (non di origine) <i>Alondra de la Parra</i>, a
dirigerlo, tornando qui dopo la sua ultima apparizione risalente ad una data
davvero disgraziata per l’Umanità: lo scorso 7 ottobre!<o:p></o:p></span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">La
serata è aperta da <i>Aaron Copland</i> con la sua <b><i><span style="color: #212529;">Appalachian Spring Suite</span></i></b><span style="color: #212529;">, precisamente il brano con cui la Direttora aveva
esordito<b> </b>qui in Auditorium nel 2021, alla ripresa post-Covid (rimando
quindi ad </span></span><a href="https://proslambanomenosbest.blogspot.com/2022/12/aron-copland.html"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">alcune note</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">
scritte in quella circostanza).</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Ecco poi <i>Leonard Bernstein </i>e le sue<b> <i>Danze
Sinfoniche da West Side Story</i></b>. <o:p></o:p></span></p>
<h5 style="margin-top: 0cm;"><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-weight: normal;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il famoso <em>musical</em> è
una moderna ambientazione (a NewYork) di <em>Romeo&Juliet</em>, con <em>Jets e Sharks</em> ad
impersonare Montecchi e Capuleti e <em>Tony
e Maria</em> nei ruoli dei protagonisti. La suite, intitolata <em>Symphonic dances</em>,
presenta i principali motivi del musical raccolti in nove numeri. </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">(Qui
l’Autore in una sua </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=srb2EyvTSGw"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">esecuzione del
1985</span></a></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"><span style="font-weight: normal;">, che possiamo seguire nei dettagli in Appendice.)</span><o:p></o:p></span></p></h5>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Bernstein rappresentò
musicalmente l'incompatibilità fra le due </span><em style="font-size: 12pt;">gang</em><span style="font-size: 12pt;"> facendo ampio uso dello
sbifido </span><em style="font-size: 12pt;">tritono</em><span style="font-size: 12pt;">,
anche nei momenti più lirici, come il celeberrimo </span><em style="font-size: 12pt;">Maria</em><span style="font-size: 12pt;"> (ne
sentiamo il motivo nel 5° e 6° numero, ma con sfumature diverse anche al 2° e
7°) che sale da tonica a dominante passando appunto per la </span><em style="font-size: 12pt;">quarta aumentata</em><span style="font-size: 12pt;">. Ma
nell'</span><em style="font-size: 12pt;">Adagio</em><span style="font-size: 12pt;"> finale
(che chiude sia l'Opera che la Suite) troviamo nientemeno che una reminiscenza
(nello stesso REb!) del wagneriano tema della </span><em style="font-size: 12pt;">Redenzione</em><span style="font-size: 12pt;">!</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgx9DIdsjVPqXhxy4wZlwdj7E7VHABhxmGd0UtzXxWoOHHOG3WpIeT4Pp-qlkmUPK3X40nJ3RJbQvlnvKt0p4UuxZA7rOItHMcpAMn5JgXf7LHnuGYo7mf2PojpIuCPB-lxSn4Gs502GhiZMrBN8VQKh-iY8qAWAdkgyUAgPdVXuqFOSJ2-S_N-uhdT/s791/240309_c15_WSS.bmp" style="font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="791" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgx9DIdsjVPqXhxy4wZlwdj7E7VHABhxmGd0UtzXxWoOHHOG3WpIeT4Pp-qlkmUPK3X40nJ3RJbQvlnvKt0p4UuxZA7rOItHMcpAMn5JgXf7LHnuGYo7mf2PojpIuCPB-lxSn4Gs502GhiZMrBN8VQKh-iY8qAWAdkgyUAgPdVXuqFOSJ2-S_N-uhdT/w640-h268/240309_c15_WSS.bmp" width="640" /></a></p><div style="text-align: left;"><b style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">La serata si è chiusa con <i>George Gershwin</i> e il suo <b><i>An
American in Paris</i></b>.</span></div>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 12pt; text-align: justify;">Scritto
nel 1928 dopo un viaggio nella capitale francese, questo </span><i style="font-size: 12pt; text-align: justify;">balletto
rapsodico</i><span style="font-size: 12pt; text-align: justify;"> subito si presenta con baldanza mista a spensieratezza: è il
turista che se ne va a spasso per la città, col naso all'insù e le orecchie
tese.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Parigi
è una città dal traffico già caotico, e non mancano quindi automobili e taxi
che strombazzano allegramente. In mezzo al trambusto arrivano anche le note di
una filastrocca (</span><i style="font-size: 12pt;">Che cosa importa a me, se non son bella</i><span style="font-size: 12pt;">) forse nota
altrettanto bene in Italia che a Parigi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Ora,
stanco per la lunga camminata, l'americano si riposa un poco e inevitabilmente
sogna il suo paese, e il </span><i style="font-size: 12pt;">blues</i><span style="font-size: 12pt;"> in primo luogo, su un motivo
che rimane poi al centro del brano, e che pure lo concluderà. Accanto ad esso
però arriva anche un ricordo allegro, il </span><i style="font-size: 12pt;">charleston</i><span style="font-size: 12pt;"> della
Louisiana.</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt;">Un'ultima
veloce scorribanda per le strade della </span><i style="font-size: 12pt;">Ville lumière</i><span style="font-size: 12pt;"> culmina
nel </span><i style="font-size: 12pt;">Grandioso</i><span style="font-size: 12pt;"> dove corno inglese, clarinetti e sax contralto
ribadiscono per l'ultima volta il tema </span><i style="font-size: 12pt;">americano</i><span style="font-size: 12pt;">, prima del
poderoso accordo di FA maggiore che chiude il brano.</span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div><div style="text-align: justify;"><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">La simpatica Alondra – </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">ieri il suo fisico da modella abbigliato da moderna sacerdotessa <i>maya</i> </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">- ha saputo cogliere e
restituirci il meglio delle tre composizioni: la sognante e arcadica atmosfera
dei <i>pionieri</i> di Copland; i ritmi indiavolati della leggendaria <i>Broadway</i>
di Bernstein e il multicolore affresco parigino (con ricordi yankee) di
Gershwin.</span></div></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Il suo è stato quindi un
gran trionfo con ovazioni e urletti proprio americani di un pubblico
entusiasta. Lei ha voluto simpaticamente elogiare e ringraziare l’Orchestra,
alla quale (oltre che al pubblico!) ha concesso un meritato <i>bis</i> con il numero
di </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Mambo</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"> da WSS.</span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Dal pubblico le sono stati
recapitati mazzi di fiori e mimosa e pure una bandiera tricolore del suo Mexixo, con il
quale si è decorata il petto. Insomma, un’autentica </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">fiesta de la Parra</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">! </span></div>
<div style="text-align: left;"><b style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Appendice. Danze da West Side Story.</span></i></b></div>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">1.
(<b><i>10”</i></b>) <em>Prologue </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Allegro moderato</i>). Crescente
rivalità fra le due bande (Jets e Sharks).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">2.
(<b><i>4’12”</i></b>) <em>Somewhere </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Adagio</i>). Visione onirica della
fratellanza fra le due bande. </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<b><i>7’13”</i></b>)
Prima vaga apparizione del tema wagneriano della <i>Redenzione</i>.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">3.
(<b><i>8’32”</i></b>) <em>Scherzo </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Vivace e leggiero</i>). Il sogno
continua fuori dall’oppressiva città, all’aria aperta e al sole.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">4.
(<b><i>10’18”</i></b>) <em>Mambo </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Meno Presto</i>). Si torna al mondo
reale e le due <i>gang</i> tornano a fronteggiarsi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">5.
(<b><i>12’37”</i></b>) <em>Cha-cha </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Andantino con grazia</i>). Primo
incontro danzante fra i futuri amanti, Tony e Maria (della quale si affaccia,
danzante, il tema).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">6.
(<b><i>13’37”</i></b>) <em>Meeting Scene</em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;"> (<i>Meno mosso</i>). Primo
scambio di parole fra i due, sul tema di Maria.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">7.<em> </em>(<b><i>14’18”</i></b>)
<em>Cool Fugue</em></span><i style="background-color: transparent;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif"> </span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Allegretto</i>). Sempre sul tema di
Maria, danza dei Jets per caricarsi alla battaglia contro gli Sharks.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">8.<em> </em>(<b><i>18’02”</i></b>)
<em>Rumble </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Molto allegro</i>). Battaglia, in cui restano uccisi i due
capi, Riff e Bernard. </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<b><i>19’33”</i></b>)
Cadenza del flauto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">9.
(<b><i>20’10”</i></b>) <em>Finale </em></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="background-color: transparent; font-size: 12pt;">(<i>Adagio</i>). Maria introduce una
processione che sembra rifarsi al sogno di <i>Somewhere</i>. Tema wagneriano
della <i>Redenzione</i> (Götterdämmerung).</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-84702743155459537222024-03-02T08:43:00.000+01:002024-03-02T08:43:45.037+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.14<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Per
il </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/gli-jussen-e-bart-k"><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">Concerto di
questa settimana</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">
tornano i due simpatici fratelli <i>Jussen</i>, attualmente <i>in residenza</i>
qui, diretti da uno dei <i>Direttori Principali Ospiti</i>: <i>Jaume Santonja</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">È </span><i style="color: windowtext; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Béla Bartók</i><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> ad
occupare la prima parte della serata. Ecco dapprima i
</span><i style="color: windowtext; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">15 Canti contadini ungheresi</i><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, raccolti dall’Autore fin dal 1907 durante
le sue escursioni (con tanto di fonografo) nelle campagne magiare e slovacche in
cerca del folklore locale. Originariamente scritti per il pianoforte solo e
pubblicati nel 1918, l'Autore ne realizzò una parziale versione orchestrata nel 1933. </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ecco
l’elenco completo dei canti (<a href="https://www.youtube.com/watch?v=2iKlXp_559w">qui il sommo Richter</a>) con
le date della relativa <i>scoperta</i> da parte dell’Autore:<o:p></o:p></span></p>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Quattro
antiche canzoni </span></i></b></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> I.
Rubato (1918) </span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> II.
Andante (1914)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> III.
Poco rubato (1914)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> IV.
Andante (raccolto da </span></span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #202122; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Béla Vikár</span></i><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">)<o:p></o:p></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: #131313; font-size: 12pt;">V.
Scherzo (1918). Allegro</span></div></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">VI.
Ballata (Tema con Variazioni). Andante (1918)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;">Antiche
melodie di danza</span></i></b></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> VII.
Allegro (1910)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> VIII.
Allegretto (1910)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> IX.
Allegretto (1912)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> X.
L'istesso tempo (1912)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> XI.
Assai moderato (1910)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> XII.
Allegretto (1907)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> XIII.
Poco più vivo (1910) </span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> XIV.
Allegro (1910)</span></span></div>
<div style="text-align: left;"><span class="yt-core-attributed-string--link-inherit-color"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="border: 1pt none windowtext; color: #131313; font-size: 12pt; mso-border-alt: none windowtext 0cm; padding: 0cm;"> XV.
Allegro (senza parole, per cornamusa) (1910) </span></span></div><div style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;"><br /></span></div><div style="text-align: left;"><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">La </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=0gjWUev-k3k"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">versione orchestrale</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> comprende i
numeri VI-XV (con modifiche al XII) ed esclude il XIII. Forse l’orchestrazione
appesantisce un tantino la freschezza dei brani eseguiti alla tastiera,
comunque sono meno di 10 minuti di sano folklore, proprio adatti ad aprire la
serata.<o:p></o:p></span></div></div><div style="text-align: left;"><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">___</b></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ecco
poi il <b><i>Concerto per due pianoforti, percussioni e orchestra</i></b>, dove
ai due solisti alle tastiere se ne aggiungono altri due alle percussioni: <i>Viviana
Mologni</i> e <i>Simone Benvenuti</i>. </span></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il
brano è nato nel 1938 come una </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Sonata, </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">quindi senza l’orchestra,
aggiunta 4 anni dopo; il che ha comportato lievi modifiche rispetto all’originale
nelle parti pianistiche.</span></p><p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Contrariamente alla tradizione di questo
tipo di composizione, dove i due pianoforti sono collocati in orizzontale
rispetto al proscenio e uno di fronte all’altro, con coperchi rimossi, qui le
due tastiere dovrebbero essere messe in diagonale e i pianisti voltare le spalle al
pubblico, come si desume dal <i>layout</i> previsto in partitura:</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"> </span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGRQLvdr_VgsgiIoU133VdvgTEy9zglpia3TP9pSNBBnewmglFFcHHxBH0MptOgbLfQ8QDS_A0XYSphCJdP5Ku6E0rWS4VSlMpvXpPclfJKoDh_EsSbpheiWAJdrC5vOFSMkJupB6vYCjamn_tgV5OaGmW5skL9XHAwJJ0HFScGVS8B34GT57NU-JZ/s614/240302_c14_pianos.bmp" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="614" height="548" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGRQLvdr_VgsgiIoU133VdvgTEy9zglpia3TP9pSNBBnewmglFFcHHxBH0MptOgbLfQ8QDS_A0XYSphCJdP5Ku6E0rWS4VSlMpvXpPclfJKoDh_EsSbpheiWAJdrC5vOFSMkJupB6vYCjamn_tgV5OaGmW5skL9XHAwJJ0HFScGVS8B34GT57NU-JZ/w640-h548/240302_c14_pianos.bmp" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">La macro-struttura formale è tutto
sommato rispettosa della tradizione, ma con importanti e interessanti
innovazioni: esaminandola nei dettagli </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">(in </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Appendice</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> riporto una sintetica guida all’ascolto del brano) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">si scopre che è una costruzione di
autentica </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">ingegneria musicale</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, nel trattamento dei temi, delle sonorità
e delle tonalità, nel mirabile equilibrio dei rapporti tra le varie
micro-strutture interne. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Davvero travolgente l’esecuzione dei due
simpatici fratelli, in grande sintonia con i due percussionisti della casa e
con l’ex-percussionista sul podio! I due pianoforti erano disposti come di
norma, affiancati e paralleli al proscenio: forse (ma è una mia ipotesi) questa disposizione consente ai due fratelli di guardarsi negli occhi senza girare la testa…
Si sono anche tenuti gli spartiti nella cassa degli strumenti, magari perché stanno
per riprendere contatto con questo concerto, da loro eseguito già anni fa, e
che dovranno rieseguire il 15 marzo a Colonia.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Successo clamoroso per
tutti e così i due tulipani ci hanno offerto </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=N55cW73Qj0s" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">uno dei loro <i>bis</i> prediletti</a><span style="text-align: left;">.</span></div>
<div style="text-align: left;"><b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Si torna, per così dire, alla campagna,
con la <i>pastorale <b>Seconda Sinfonia</b></i> di <i>Brahms</i>. Santonja ha
tenuto, nell’iniziale <i>Allegro non troppo</i>, un tempo eccessivamente
sostenuto (ma parlo ovviamente dei miei gusti personali). Così, arrivato alla
fine dell’<i>esposizione</i> (questa è proprio una battuta velenosa, ha ha…) ha
riguadagnato il tempo perduto… tirando diritto!</span></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Assai bene invece il resto, con le
deliziose melodie dell’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Adagio non troppo </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">e dell’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegretto grazioso</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.
Trascinante il conclusivo </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegro con spirito</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, chiuso trionfalmente dall’abbagliante
carica degli ottoni!</span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ormai in Auditorium gli applausi ritmati
sono una consuetudine, che si è puntualmente ripetuta anche ieri.</span></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 12pt;">___</b></div>
<div style="text-align: left;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Appendice.
Il Concerto di Bartók.</span></i></b></div><p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Seguiamo
il Concerto in </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=RoZKm1hH514"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">questa registrazione
mexicana</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p><div style="text-align: left;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Primo
movimento.</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">Forma sonata. Tema introduttivo + 3 temi
principali, il secondo ripreso in chiusura dell’Esposizione. Sviluppo in tre
sezioni. Ricapitolazione dei tre temi e Coda. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;"> <br /></span><b style="font-size: 12pt; text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span></i></b> </span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">1’20” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Introduzione (<i>Assai
lento</i>). Rullo di timpani e poi entrano i due pianoforti a canone a distanza
di <i>tritono</i> (<i>Tema introduttivo</i>).<br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">2’09” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Primo schianto.<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">2’43” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Secondo schianto.
Cadenza dei due solisti.<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">3’45” </span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Terzo schianto a
piena orchestra. (<i>Un poco più mosso</i>). Transizione (<i>Poco a poco
accelerando e sempre più agitato</i>).<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">4’28”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Otto colpi di
timpano introducono l’<i>Allegro molto</i>, con l’<i>esposizione</i> del <i>Primo
tema</i>. Dialogo pianoforti-orchestra con scambio di ruoli (fra tema e accompagnamento).<br /><b><i><o:p></o:p></i></b></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">4’42”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione sul
<i>Tema introduttivo</i>.<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">5’11”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Primo Tema</i>
ripreso da archi e fiati.<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">5’24”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione.<br /> <o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">5’46”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Secondo tema</i>
(<i>Un poco più tranquillo</i>).<br /><b><i><o:p></o:p></i></b></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">6’19”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione.<br /><b><i><o:p></o:p></i></b></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">6’33”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Terzo tema</i>
(<i>Più tranquillo, poco a poco stringendo</i>).<br /><b><i><o:p></o:p></i></b></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">6’46”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Più mosso).<br /><b><o:p></o:p></b></i></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">7’33”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Ripresa del <i>Secondo
tema</i>.<i> </i>(<i>Meno mosso, tranquillo</i>).<br /> <b><i><o:p></o:p></i></b></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">8’05”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione e
chiusura dell’<i>esposizione</i>.</span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /> <b><i><o:p></o:p></i></b></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">8’30”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Inizio della
prima delle tre sezioni dello <i>sviluppo</i> (<i>Tempo I non troppo vivo</i>).<br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">9’02”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Seconda sezione
dello sviluppo (poco più lento).<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">9’25”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Terza sezione
dello sviluppo.<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">10’07”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione (<i>Un
poco tranquillo</i>).</span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">10’30”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Inizio della <i>ricapitolazione
</i>(<i>Un poco maestoso</i>). <i>Primo Tema</i>.<br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">11’08”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Tranquillo</i>).
<i>Secondo Tema</i>. (<i>Rallentando</i>).<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">12’34”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Vivo</i>). <i>Terzo
Tema</i>.</span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">14’15”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Coda.</i></span></div><p class="MsoNormal" style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Secondo
movimento</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">.
(Musica notturna). Macro-struttura A-B-A’ con diverse sottosezioni. <o:p></o:p></span></p>
<div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">14’57”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Sezione A</i>.
(<i>Lento, ma non troppo</i>). Introduzione con piatti e due tamburini.<br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">15’21”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Languido tema (notturno)
nei pianoforti, sempre accompagnati dalle percussioni e con brevi interventi
dei fiati.<o:p></o:p></span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">17’13”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Sezione B-1</i>.
(<i>Un poco più andante</i>). Piano-2 con note lunghe (minime) accompagnato da
Piano-1 con quintine di semicrome. Il tempo accelera.<br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">18’09”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Agitato</i>).
Climax (xilofono). Calmandosi.<br /><o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">18’20”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Sezione B-2</i>.
(<i>A tempo</i>). <i>Clustars</i> nei pianoforti a canone, con pedale di
controfagotto, corni e archi.<br /> <o:p></o:p></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">18’51”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Sezione B-3</i>.
(<i>Poco rubato</i>). Veloci scale cromatiche nei pianoforti, progressivamente
diradantesi.<o:p></o:p></span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">19’25”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Sezione A’</i>.
(<i>Tempo I</i>). Piano-2 riprende il tema notturno dalla Sezione-A. Piano-1
accompagna con svolazzi di biscrome (dalla Sezione B-3) poi con <i>glissando </i>ascendenti-discendenti.<br /></span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">20’12”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Un poco
mosso</i>). Il tema notturno è riproposto in forma inversa, poi (<b><i>20’36”</i></b>)
condensato in due battute di accordi.<o:p></o:p></span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><i><b>20'54" </b>Coda</i></span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">. </span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<i>Più andante</i>).
Tornano le quintine dalla Sezione B-1. </span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><i style="font-weight: bold;">21'03" </i>(<i>Tempo I</i>). Su un tappeto</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> dei fiati e i rintocchi dello xilofono, i pianoforti si congedano con quattro accordi che sfumano dal <i>forte</i> al <i>piano</i>.</span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><b style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></i></b></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><b style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Terzo movimento</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">. Forma ibrida
di Rondo-Sonata.</span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></div><div style="tab-stops: 85.8pt; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
<div><b style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">21’43”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Allegro
non troppo</i>). Dopo poche battute introduttive di pianoforti, legni e archi è
lo xilofono ad esporre il <i>Primo tema</i>. Ripreso poi (<b><i>21’57”</i></b>)
dai pianoforti.</span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">22’08”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione.</span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">22’21”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <i>Secondo
tema</i>, poi variato (<b><i>22’32”</i></b>) con un’accelerazione (<i>Più mosso</i>)
e un improvviso schianto. </span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">23’01”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione.</span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">23’12”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Tempo
I</i>). <i>Terzo tema</i> nei pianoforti, poi progressivamente <i>Stringendo…
Più mosso.</i></span></div>
<p class="MsoNormal"><b style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">23’39”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Tempo
I</i>). Qu si può posizionare lo <i>Sviluppo</i> (in termini di forma-sonata) con
la ripresa del <i>Primo tema</i> in tromba e tromboni, interrotto da improvvisa
fermata. Questo lungo sviluppo – con lo xilofono assai in evidenza - si basa su una
sapiente rielaborazione di spezzoni del Primo tema, che viene riproposto quasi
integralmente (<b><i>25’10”</i></b>) prima di passare alla <i>Ricapitolazione</i>. </span></p>
<div><b style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">25’25”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Più
mosso</i>). Ricapitolazione innescata sul Primo tema dagli archi accompagnati dall’impertinente
xilofono. Si arriva ad un climax (<i>Tempo I, <b>25’36”</b></i>) che prelude al
ritorno del Secondo tema (<b><i>25’44”</i></b>) in una variante che ricorda
(ciclicamente) l’<i>Introduzione</i> del Concerto. Il tema è poi ripetuto (<b><i>25’53”</i></b>)
nella sua forma originale.</span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">26’02”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Transizione.</span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">26’17”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Ritorno
del Terzo tema, assai variato. Accelerazione dei pianoforti (<i>Sempre
strigendo</i>).</span></div>
<div><b><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">26’59”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<i>Tempo
I</i>). Riecco il Primo tema, pure variato, poi ripreso (<b><i>27’13”</i></b>) con
ennesima variante.</span></div>
<p class="MsoNormal"><b style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">27’26” </span></i></b><i style="font-size: 12pt;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Coda</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">. Il suono va progressivamente sfumando, fino agli
ultimi sommessi tocchi di piatti e tamburini. Silenzio.</span></p></span></div><p></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-85541312075815717612024-02-26T08:36:00.001+01:002024-02-26T08:37:13.649+01:00La Scala riesuma – e fa rivivere - il Mozart di Strehler <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dopo le riprese nelle stagioni ’78, ’94
e 2017, la Scala ripropone la mozartiana </span><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/die-entfuhrung-aus-dem-serail.html"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Die Entführung
aus dem Serail</span></i></b></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> come allestita da <i>Giorgio Strehler</i> (e <i>Luciano
Damiani</i> per le scene e i costumi) nel lontanissimo ’65 a Salzburg, poi nel ’69 a
Firenze e finalmente qui nel ’72. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Oggi la ripresa è affidata a </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Laura
Galmarini</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (con le luci di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Marco Filibeck</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">). Sul podio il rampante </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Thomas
Guggeis</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, già ben noto a Milano per le presenze al Piermarini e
all’Auditorium (oltre che per i suoi trascorsi al Conservatorio).</span><span style="text-align: left;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Teatro affollato, ma non… issimo, ecco;
pubblico però ben disposto, con applausi a scena aperta a tutti i <i>numeri</i>
(escluso l’esordio di Pedrillo…) e accoglienza calorosa per tutti alla fine.<o:p></o:p></span></span></p><span style="text-align: left;">
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dello spettacolo inutile ripetere la
bellezza, incontaminata dopo 55 anni! E a proposito, cito subito l’inossidabile
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Marco Merlini</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, sempre strepitoso nella sua </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">gag</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> dell’inizio atto
terzo (e anche come coreografo dei Giannizzeri.)</span></p>
<div style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Sven-Eric Bechtolf</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> nella parte di
Bassa Selim poi è davvero un lusso…</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Thomas Guggeis überalles</span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">! Cosa non ha
cavato da un’orchestrina proprio… settecentesca. Magari col tempo sfronderà la sua
direzione dalla (esteriore e scusabile, perché giovanile) …motorietà, ma la
sostanza c’è e come, e ora ne abbiamo la conferma anche nel teatro, dopo le eccellenti
prestazioni nel sinfonico. Per lui un meritato trionfo. Coretto di <i>Giorgio
Martano</i> (con i quattro solisti) impeccabile.<o:p></o:p></span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Come si poteva prevedere, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Jessica
Pratt</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> è stata l’altra trionfatrice della serata: una Konstanze musicalmente
quasi perfetta, e non solo negli acuti e nelle colorature, che sono la sua specialità: dopo il
massacrante passaggio delle due arie consecutive (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Traurigkeit</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Martern</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
l’applauso è scrosciato lungo e intenso.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Benissimo anche la Blonde di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Jasmin
Delfs</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">: voce pulitissima e ottima presenza scenica (vedi il duetto-scontro
con Osmin).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Daniel Behle</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> è stato un Belmonte
più che discreto. Gli è stata ancora inspiegabilmente risparmiata la commovente
aria N°15 del second’atto, </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Wenn der Freude Tränen fliessen</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (manco a dirlo,
aria giustamente citata fra le più importanti nella presentazione di <i>Elisabetta
Fava</i> sul programma di sala…) Ma si è ben rifatto nella più impegnativa </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: JJannon-Book; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Ich
baue ganz auf deine Stärke</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, che apre l’atto conclusivo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Michael Laurenz</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> è invece emerso
assai bene come Pedrillo, voce squillante e gran presenza scenica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">L’Osmin di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Peter Rose</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> fa sempre
un figurone grazie a… Damiani e Strehler; vocalmente dignitoso, ma non
straordinario (e poco… </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">cattivo</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, ecco).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Come detto, accoglienza calorosa con picchi
per Pratt e Guggeis. In conclusione: una bella serata di musica e di spettacolo! </span></p></span><p></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-62153193595559952392024-02-23T09:35:00.000+01:002024-02-23T09:35:18.468+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.13<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Modernità
e tradizione caratterizzano il </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/il-mistero-del-tempo"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">Concerto di questa settimana</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">, che vede il
ritorno sul podio del Direttore Residente <i>Andrey Boreyko</i>. <o:p></o:p></span></p>
<h5 style="margin-top: 0cm; text-align: justify;"><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span style="font-weight: normal;">La modernità è
rappresentata da </span><i>Mysterium času </i><span style="font-weight: normal;">(Il mistero del tempo)</span><i style="font-weight: normal;"> </i><i style="font-weight: normal;">Passacaglia
per orchestra</i><span style="font-weight: normal;"> di </span><i style="font-weight: normal;">Miloslav Kabeláč</i><span style="font-weight: normal;">, compositore ceco rimasto piuttosto
in ombra a causa di un ostracismo di fatto, impostogli
a suo tempo dal regime instaurato in Cecoslovacchia dall’URSS alla fine della
WWII, che non vedeva di buon occhio artisti non allineati ai dettami del
realismo socialista. Le purghe di Stalin erano acqua
passata, ma anche Brezhnev non andava tanto per il sottile (come dimostrò nel’68
soffocando con i carri armati la </span><i style="font-weight: normal;">Primavera di Praga</i><span style="font-weight: normal;">…) e così il
compositore, forte dell’autorevolezza acquisita fin da prima della guerra, cercò
in qualche modo di barcamenarsi (un po’ come Shostakovich in Russia, per dire) in
un instabile equilibrio tra libertà di espressione artistica e vincoli imposti
dal regime.</span><o:p></o:p></span></h5><div style="text-align: justify;"><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span style="font-weight: normal;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=D73irBibw7E">In questo video</a></span></span><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;"> uno dei
principali artefici della recente divulgazione delle opere di Kabeláč, <i>Marko
Ivanovi<span class="mw-page-title-main">ć</span></i><span class="mw-page-title-main">, presenta </span></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">– prima di dirigerlo - </span><span class="mw-page-title-main" color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">i tratti salienti del lavoro (inquadrandoli
anche nel difficile periodo storico della composizione, </span><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">1957) che mutua
dalla classica forma di Passacaglia soprattutto il ritmo incalzante e
inesorabile (il </span><i style="color: windowtext; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Tempo</i><span color="windowtext" face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, appunto).</span></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">È una specie di viaggio dalla notte dei
tempi, con l’inizio in <i>pianissimo</i>. Qualcosa si muove in orchestra,
ancora quasi indistinto (clarinetto basso, pizzicato del contrabbasso, arpa,
clarinetto, rintocchi di timpano, tappeto di archi) poi flauto e violini fanno emergere una
melodia, a lungo reiterata:<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4KXXLyB6gTyo1d2r_OS3N7ji4TJhIi_LcC1_YxLxlzn8LwX6EnlAU9zjTK5PgK2rpHD5Cp0ZNJtK7NdYq6ekK_dFovlVhGSCrnw4XUGmflKlv5cAoAEVyB5wCdU6CgHrtmZbFtW2xHvAiaLLxFm_trTBeippnM7xA9kkTlYhtxWWEt2kNIutpObna/s980/240223_c13_kabelac.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="111" data-original-width="980" height="72" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4KXXLyB6gTyo1d2r_OS3N7ji4TJhIi_LcC1_YxLxlzn8LwX6EnlAU9zjTK5PgK2rpHD5Cp0ZNJtK7NdYq6ekK_dFovlVhGSCrnw4XUGmflKlv5cAoAEVyB5wCdU6CgHrtmZbFtW2xHvAiaLLxFm_trTBeippnM7xA9kkTlYhtxWWEt2kNIutpObna/w640-h72/240223_c13_kabelac.png" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">…e da qui si snoda il lungo, mirabile e
continuo peregrinare nel tempo – con l’ingresso progressivo di tutti gli
strumenti, il caricarsi del volume di suono, le numerose modulazioni e il
sovrapporsi di ritmi diversi ma sempre sulla base stabile della Passacaglia – caratterizzato
da successive ondate sonore, a sfondo ora lirico, ora marziale, ora persino
guerresco </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">(le
ere geologiche? o l’attitudine dell’Uomo nel tempo?)</span><span style="font-size: 12pt;"> culminanti in altrettanti </span><i style="font-size: 12pt;">climax</i><span style="font-size: 12pt;"> (l'ultimo dei quali rappresenta forse il
nostro presente?) per poi spegnersi lentamente, spostando il nostro sguardo verso
il più remoto futuro (chissà, forse l’eternità?) con il ritorno all’iniziale
motivo in </span><i style="font-size: 12pt;">pianissimo</i><span style="font-size: 12pt;">. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insomma, una <i>narrativa</i> coinvolgente,
che ci guida in un viaggio davvero straordinario… almeno così mi piace
immaginarlo e viverlo. E Boreyko e l’Orchestra ce lo hanno trasmesso in tutta
la sua accattivante ballezza.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Poi il
Direttore, per salutare e ringraziare l’Orchestra al termine della sua </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">residenza</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
qui (ma speriamo sia un arrivederci e non un addio) ci ha proposto un’autentica
primizia: la trascrizione per orchestra di una paginetta di poche battute che
Wagner scrisse a Palermo come dedica del </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Parsifal</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> alla sua </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Cosima</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">:
</span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=ShqjXXwce9k" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">L’Ultima Composizione</a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ha chiuso la serata il <b><i>Secondo
Concerto per pianoforte</i></b> di <i>Brahms</i>, interpretato dal 38enne
ukraino <i>Vadym Kholodenko</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">[</span></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Fra meno di un mese saranno trascorsi 8
anni da quel terribile 17 marzo del 2016 quando il trentenne Vadym, a Benbrook
(Fort Worth, Texas) passando da casa della moglie divorziata per prendere le
due figliolette di 1 e 5 anni, le trovò prive di vita, con la madre in stato di
palese shock e ferite da arma da taglio. La madre fu poi formalmente incriminata
per la morte delle piccole (per soffocamento) ma tornò libera in quanto
dichiarata inferma di mente al momento del delitto. Una storia davvero
emblematica dei rapporti fra russi e ukraini: Vadym nasce a Kiev nell’86, fa
gli studi a Mosca dove ottiene i primi successi, sposa una russa (Sofya) e con
lei si sposta in USA, dove vince premi (2013 a Fort Worth, appunto) e diventa
famoso; ha due figlie, ma il matrimonio va a rotoli e finisce in catastrofe;
torna in Europa, sposa un’altra russa (Alena, violinista) e si stabilisce con
lei in Lussemburgo, dove risiede tuttora. Poi l’altra tragedia, l’invasione di
Putin, che non può non aver turbato il rapporto fra i due, legati alla Russia
per nascita (lei) e per… carriera (lui). Ma chissà, forse sono proprio l’arte e
la musica a fornire ai due un rifugio da queste miserie.] <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dunque, Brahms al culmine dell’epopea classico-romantica
e come propulsore del tardo-romanticismo: ne sono testimonianza le primissime
battute del Concerto: l’attacco dei corni (salita tonica-sopratonica-mediante)
che richiama quello del weberiano Oberon; e poi il controsoggetto del primo
tema, che Mahler (vicino anche materialmente a Brahms negli anni di Hamburg)
mutuò nel finale della sua Auferstehung… (Qui <a href="https://proslambanomenos.blogspot.com/2019/05/laverdi-18-19-concerto-n28.html">una
mia sommaria esegesi</a> dell’opera).<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Kholodenko</span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> ha ormai questo
Concerto stabilmente in repertorio (lo ha eseguito in passato anche recente con
<i>Currentzis</i> e da pochissimo a </span><a href="https://mozart2006.wordpress.com/2024/02/21/festspielhaus-baden-baden-ivan-fischer-e-vadym-kholodenko/"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Baden-Baden con <i>Ivan
Fischer</i></span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
e anche qui ha fatto valere la sua tecnica sopraffina, coniugata col rigore
esecutivo dovuto a questo Brahms, il che non significa pesantezza,
magniloquenza e pura cerebralità, anzi: ne esce un Brahms pienamente cosciente
del suo magistero, nell’arte pianistica come nell’impiego sapiente dell’orchestra,
che Boreyko ha mantenuto sempre in piena sintonia con il solista.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il pubblico dell’Auditoriium (pur
scarseggiante, stante il tempo da lupi calato su Milano) lo ha accolto con
grandissimo calore. E lui ci ha così premiato con </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Beethoven</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">: la terza delle
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=9PigDguO-j4">Bagatelle op,33</a></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
in FA maggiore.</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-61784566052821370412024-02-17T20:57:00.000+01:002024-02-17T20:57:06.084+01:00L’Orchestra Sinfonica Giovanile di Milano con Tjeknavorian <p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Nel
giorno libero fra le due esecuzioni del concerto della stagione principale, <b><i>Emmanuel
Tjeknavorian</i></b> ha pensato bene di dare una mano anche alla crescita della
<i>Sinfonica Giovanile</i> (già passata al vaglio lo scorso dicembre da <i>Treviño</i>) dirigendo un </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/la-moldava/1202"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">bel concerto di
musiche boeme</span></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Abbiamo
così ascoltato la famosissima </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Moldava</i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">che Smetana</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> incluse
come secondo poema sinfonico nel ciclo dei sei che costituiscono </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">La mia
Patria</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">. </span><span class="MsoHyperlink" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">La Moldava è in effetti il fiume simbolo della
Boemia, che attraversa da sud a nord, sfociando nella più piccola Elbe (poco
sopra Praga) </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">alla quale lascia però
cavallerescamente il nome per i restanti 600 Km che ancora separano il fiume
dalla foce presso Amburgo, dopo aver attraversato mezza Germania</span><span class="MsoHyperlink" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">. In poco più di 150 Km in linea d’aria (fra sorgente e foce) la Moldava compie
un percorso di ben 430 Km, il che rende bene l’idea della sua importanza per
quei territori.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="MsoHyperlink"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Dopo che flauti e clarinetti (<i>Allegro
commodo non agitato</i>, 6/8) hanno evocato <i>le due sorgenti del fiume</i>,
ecco negli archi il famoso tema principale in MI minore (che viene dall’Italia
e compare anche nell’inno nazionale d’Israele) che poi ci porta in DO e FA
maggiore attraverso una <i>caccia nei boschi</i>, poi (<i>L’istesso tempo,
ma moderato</i>, 2/4, SOL maggiore) ad una<i> festa di nozze di contadini</i>;
quindi, modulando a LAb maggiore ad una <i>danza notturna di ninfe</i>, in
4/4; dopo un passaggio in MI maggiore, ritorna in MI minore, 6/8, il tema
principale del fiume, che poi si getta - con diverse modulazioni di tonalità -
nei gorghi e nelle <i>rapide di SanGiovanni</i>; riecco (<i>Più moto</i>)
la <i>Moldava nel poderoso procedere delle acque</i> (ritorno del
tema principale in MI maggiore) e poi si sale su a nord fino a passare ai piedi
del mitico castello di </span></span><i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Vyšehrad</span></i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">,
che riconosciamo musicalmente dalla comparsa del suo tema, protagonista
dell’omonimo <i>primo poema</i> del ciclo, che ci accompagna... alla
foce.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">A proposito ribadisco un mio
auspicio: che la</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Verdi</b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> metta in cantiere l’esecuzione integrale del
ciclo, che merita un concerto tutto per sé… magari diretto da Tjeknavorian,
visto come ha saputo interpretare questa partitura, che mescola visioni
paesaggistiche e di bellezze naturali a nobili contenuti storici e patriottici.</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">L’Orchestra, grazie anche
alla presenza di alcuni </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">tutor </i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">che militano in quella principale (la
spalla </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Dellingshausen</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> in testa) ha risposto benissimo al gesto
essenziale ma efficace del Direttore. Bravissime in particolare le </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">quattro flautiste/clarinettiste </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">ad evocare ora i gorgoglii, ora le rapide del grande fiume. Applausi
per tutti.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Ha poi chiuso il pomeriggio la penultima
sinfonia di <i>Dvořák</i>, l’<b><i>Ottava</i></b>, che ha poco da invidiare
alla celeberrima che venne <i>dal nuovo mondo</i>… (</span><a href="https://proslambanomenos.blogspot.com/2019/05/laverdi-18-19-concerto-n27.html"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Qui alcune mie
note</span></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">
scritte in occasione di una precedente esecuzione di Xian, e basate su una
registrazione del venerabile <i>Kubelik</i>).<o:p></o:p></span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pubblico assai folto (non proprio come
ieri, ma fuori impazzava il carnevale…) che ha subito applaudito l’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegro
con brio</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, e poi ha premiato tutti alla fine con lunghi applausi e l’ormai
consueto rituale dei battimani ritmati in onore del Direttore, che evidentemente
sta entrando in piena sintonia con i musicisti (senior e junior) ma anche con
il pubblico. E che, a questo punto, siamo ansiosi di rivedere e riascoltare (salvo sorprese
estive…) a settembre!</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-48944977893988564052024-02-17T08:37:00.000+01:002024-02-17T08:37:30.427+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.12<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Concerto
tutto particolare, </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/amore-in-musica"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: PMingLiU; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">questo dodicesimo</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> della stagione
principale dell’Orchestra Sinfonica di Milano: <b><i>Emmanuel Tjeknavorian</i></b>
torna (dopo meno di 15 mesi dall’esordio) sul podio dell’Auditorium nella nuova
e prestigiosa veste di <i>Direttore Musicale</i> (per ora <i>designato</i>, poi
sarà nel pieno delle funzioni dal 1° luglio…) <o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Auditorium
pieno zeppo proprio per lui!</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Per
l’occasione (è appena trascorso </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">SanValentino</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il programma è dedicato
(quasi) esclusivamente all’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">amore</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, declinato in musica da due coppie di
sommi letterati/compositori germanici: Goethe/Wagner e Hofmannsthal/Strauss.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Apre
il programma la giovanile </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Eine Faust Ouverture</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (1839) sulla quale
Wagner ripiegò dopo averla originariamente immaginata come una </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Sinfonia </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">(ci
penserà il futuro genero </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Franz Liszt</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> a compiere l’opera tre lustri più
tardi…)</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGZzE1Ec8zly6M9YNCWAL3_7xt7phtkVFvZTeSy5BW35wwsd5c-K_THf355BThV_GbgaKhk2QG04WF4D8XWGdyIqTjEOf5guGq03QpuLTv81yaXO9QlSROzAAk0cLWe1CEDmdOYci2SzEswoIasrXFhWrpQb2JXKFAzFfZLoGqCBmBCvTRK1eTJZD8/s992/240217_c12_Faust.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="275" data-original-width="992" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGZzE1Ec8zly6M9YNCWAL3_7xt7phtkVFvZTeSy5BW35wwsd5c-K_THf355BThV_GbgaKhk2QG04WF4D8XWGdyIqTjEOf5guGq03QpuLTv81yaXO9QlSROzAAk0cLWe1CEDmdOYci2SzEswoIasrXFhWrpQb2JXKFAzFfZLoGqCBmBCvTRK1eTJZD8/w640-h178/240217_c12_Faust.png" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Questi
i sei versi di Goethe posti programmaticamente da Wagner in calce alla
partitura, che vide la luce poco prima dell’</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><i>Holländer</i> <span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">(di cui anticipa vagamente la struttura dell’Ouverture e le atmosfere
cupe) </span>e che fu poi rivista e pubblicata (1855) quando
si affacciava da lontano un tale Tristan… <span face="Trebuchet MS, sans-serif"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Trattandosi di musica dichiaratamente a programma, dobbiamo
Immaginare che Wagner vi abbia voluto evocare le tre figure-chiave del
capolavoro di Goethe e le relative personalità: Faust, Gretchen e
Mephistopheles. Incidentalmente, Liszt nella sua Sinfonia dedicherà proprio i
tre movimenti alle corrispondenti figure. <o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Qui – in assenza di esplicite indicazioni da parte dell'Autore -
sta a noi, se proprio lo vogliamo, individuare i motivi musicali che possono
evocare struggimento spirituale e slanci eroici (Faust); purezza e nobiltà
d’animo (Gretchen); e subdolo cameratismo (Mephistopheles). Motivi che si
presentano e ripresentano nel corso dell’Ouverture, fino alla conclusione…
tristaniana. Fra essi c’è anche una reminiscenza, negli archi in
accompagnamento, del tema principale del beethoveniano </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Coriolanus</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">… </span><span style="color: #212529; font-size: 12pt;">In alternativa, possiamo anche limitarci a godere di questo
lavoro come musica pura, bella (o meno bella) in sé. </span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ancora Wagner e, appunto, <b><i>Tristan</i></b>.
La giustapposizione (proprio di mano dell’Autore) dell’<i>alfa e </i>dell’<i>omega</i>
del dramma: il <i>Preludio e la Liebestod</i>. Nel Preludio </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">il segreto per il Direttore è di non
lasciarsi prendere dalla foga, evitando – visto che il tema riguarda anche la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">libido
sessuale</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> – una spiacevole… </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">ejaculatio precox</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, ecco. Ma invece far di
tutto per mantenere proprio la corda tesa al massimo, per portare quasi all’esasperazione
(infine all’orgasmo) l’ascoltatore. </span></div><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">postludio</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">trance</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> in
cui cade Isolde) è francamente meno… memorabile, soprattutto perché l’assenza
della voce ne tarpa irrimediabilmente le ali, almeno per una buona metà, prima
del trasfigurato finale.</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></div><div style="text-align: justify;">
<div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ed ecco ora Richard Strauss e la <b><i>Suite
dal Rosenkavalier</i></b>. <o:p></o:p></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Qui si entra, senza tanto </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">petting</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
in-medias-res, con la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Marescialla</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e il suo </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Quinquin</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> proprio all’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">apex</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
dell’orgasmo e dei successivi languori! E poi è tutto un mirabile campionario </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">(anzi,
una vera… orgia!) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">di Walzer e di preziosa argenteria musicale, con caleidoscopici riflessi </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Swarovski</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">ani.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: left;"><div style="text-align: justify;"><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Bene, SanValentino è ormai passato (e
anche SanRemo è addirittura quasi dimenticato…) ma a Milano incombe ancora il
Carnevale, così la conclusione del concerto manda tutti quanti a quel paese in
una nuvola di coriandoli, con l’archetipo dello sberleffo in musica: lo
straussiano </span><a href="https://proslambanomenosbest.blogspot.com/2020/11/richard-strauss-poemi-sinfonici.html"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Till
Eulenspiegels lustige Streiche</span></i></b></a><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">!<o:p></o:p></span></b></div><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"><b>___</b> </span></div><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"><div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ecco, descritto
sommariamente il <i>menu</i> della serata, resta solo da dire come ce lo ha
preparato e servito in tavola il</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> giovin <i>chèf </i>Emmanuel.<o:p></o:p></span></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Intanto, lui ha messo tutte le partiture
su un leggìo virtuale, cioè la sua memoria… e già questo è un indizio non da
poco. Certo, il fatto che uno mandi a memoria un testo non garantisce di per sé
che poi lo sappia anche recitare al meglio, ma il ragazzo ha invece dimostrato
di essere anche un raffinato interprete, assumendo approcci diversi rispetto ai
diversi brani in programma: asciutto, essenziale e quasi freddo nel Wagner giovanile;
perfetto per rigorosità dei tempi ed espressione nel Wagner maturo (una perla davvero
il Preludio…); esuberante e proprio </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">viennese doc</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (quale lui è anche
nella vita) nel dar respiro alle ubriacanti note dello Strauss della Rosa; e infine
raffinato miniaturista nei diversi quadri delle avventure del burlone
medievale.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insomma, un esordio come meglio non ci
si poteva attendere. Orchestra </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">in
formissima (prime parti</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">e sezioni tutte) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">che già sembra entusiasta della sua nuova guida,
il che promette solo ottime cose per il futuro. Pubblico in visibilio per lui,
con ovazioni e battimani ritmati.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">E oggi per Emmanuel niente riposo, chè
lo aspetta la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Sinfonica Giovanile</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">!</span></p></span></div></div></div>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-8914072844755323332024-02-10T08:32:00.000+01:002024-02-10T08:32:26.010+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.11<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il
Direttore-violinista <i>Kolja Blacher</i> torna in Auditorium </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">(poco
affollato ier sera, forse a causa della fastidiosa pioggia che - finalmente,
peraltro! - ha cominciato a cadere su Milano) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">a poca distanza
dalla sua precedente comparsa, </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/quinta-sinfonia"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">ma questa volta</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> senza… violino:
il solista della serata è infatti <i>Edgar Moreau</i>, trentenne (fra poche
settimane) parigino, cresciuto in una famiglia di musicisti, fra pianoforte e violoncello, strumento
quest’ultimo che poi ha deciso di privilegiare per la sua attività artistica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ci
ha presentato il <b><i>Secondo Concerto</i></b> di <i>Haydn</i>. La cui
paternità fu messa in dubbio per molto tempo nell’800, finchè non si ritrovò il
manoscritto originale che ridiede ad Haydn ciò che gli spettava. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Concerto,
questo in RE maggiore, del 1783 (posteriore di 18 anni rispetto al <i>Primo</i>,
in DO maggiore e ancora legato alla struttura barocca) ricco di interessanti
innovazioni che possiamo seguire (vedi Appendice) in una registrazione del
grande </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=Bj5kiRc9Rfw"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Giovanni Sollima</span></i></a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> al
Concertgebouw con <i>Antonini</i>.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Con
Blacher che schiera un’orchestra opportunamente ridotta all’osso, Moreau ce lo
porge con mirabile tecnica e sfoggio di virtuosismi, compresa la lunga e
difficile cadenza del primo movimento (…poi però ci nega quella del terzo,
evabbè).<o:p></o:p></span></p><div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Infine,
per ringraziarci della calda accoglienza, ci regala un prezioso </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">bis</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> bachiano,
la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Sarabande</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> dalla </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Terza Suite</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, ma anch’essa in forma… </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">liofilizzata</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
per omissione dei due da-capo.</span></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Chiusura di serata con un titolo di
quelli che anche il pubblico, oltre ai <i>Musikanten</i>, è in grado di
fischiettare sotto la doccia: la <b><i>Quinta</i></b> di <i>Ciajkovski</i>, dei
cui suoni sono ormai impregnate anche le poltrone dell’Auditorium!</span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">È quella di mezzo, delle tre <i>sinfonie
del destino</i>, come si potrebbero chiamare la 4, 5 e 6. Ciajkovski stesso
pare che non ne fosse contento e l’avesse definita addirittura <i>insincera</i>…
E forse aveva ragione, ma allora che dire della Quarta? <span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(Il
cui programma, comunicato per lettera alla sua mecenate <i>vonMeck,</i> sa molto
di affettazione e, appunto, se ne può mettere in discussione la sincerità.) </span>Insomma, la vera
sinfonia del destino è forse solo l’ultima, perché composta proprio in vista della fine
che Ciajkovski sentiva approssimarsi giorno dopo giorno. E contro la quale a
nulla sarebbero valse le disperate perorazioni che chiudono, in uno
sforzatissimo, martellante (e insincero?) <i>maggiore</i>, le due sinfonie precedenti.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ascoltate e guardate come il venerabile <i>Vladimir
Delman</i> (un assoluto specialista di Ciajkovski) descrive l’ultimo movimento
della Quinta e in particolare poi <a href="https://drive.google.com/file/d/1UO7vlKvkW_-Oz1ltXhl4uVielghO1MHa/view?usp=sharing">la
tremenda coda finale</a> (!?) Viene alla mente un giudizio attribuito (in
privato…) a Shostakovich a proposito dell’esageratamente trionfalistica
conclusione della <i>sua Quinta</i> (<i>la giusta risposta</i>… etc): <i><span style="color: blue;">Il giubilo è
forzato, è frutto di costrizione: è come se qualcuno ti picchiasse con un
bastone e intanto ti ripetesse: "II tuo dovere è di giubilare, il tuo
dovere è di giubilare" e tu ti rialzi con le ossa rotte, tremando, e
riprendi a marciare, bofonchiando: "II nostro dovere è di giubilare".
</span></i><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Tuttavia i nostri gusti un filino
imbarbariti (di contro, pensiamo che a Boston, dopo la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">prima</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> esecuzione
USA della Quinta, un critico la stroncò parlando di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">orde di Cosacchi</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">!) ci
fanno esaltare questa sinfonia, come la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Quarta</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, anche per i due retorici
finali; e ascoltando la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Patetica</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> spesso c’è qualche sprovveduto che
applaude alla fine dell’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegro molto vivace</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, immaginando che sia finita
lì, in gloria… </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Blacher l’ha diretta con il <i>low-profile</i>
che lo contraddistingue, il che non è detto sia un limite, e insomma ne è
sortita un’esecuzione più che dignitosa (sorvoliamo su alcune piccole
défaillances qua e là…)<o:p></o:p></span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Così per Direttore ed esecutori
non sono mancati applausi anche ritmati.</span><span style="font-size: 12pt;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Appendice.
Note sul Concerto di Haydn</span></b></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">È
aperto (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>50”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) da un </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Allegro moderato</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, in forma
sonata.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi33_fLAa5VdbiV5AumpEvHCss8wyBDzeVm0R-_UCd_J2c9jiFgc8S-DnbeI5cwq2MhXyHu0KSxurDtPBq0nVbDqiJN3NvJul2F8WIATDHsW7zlhOHcECnhfwg01pBQuuG-9D-PPc1i_r1TQbhFnkbA_Affm71ZjXP4uY8RdF97ucYxKxVA9PDD6945/s1261/240210_c11-Hay1.png" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="290" data-original-width="1261" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi33_fLAa5VdbiV5AumpEvHCss8wyBDzeVm0R-_UCd_J2c9jiFgc8S-DnbeI5cwq2MhXyHu0KSxurDtPBq0nVbDqiJN3NvJul2F8WIATDHsW7zlhOHcECnhfwg01pBQuuG-9D-PPc1i_r1TQbhFnkbA_Affm71ZjXP4uY8RdF97ucYxKxVA9PDD6945/w640-h148/240210_c11-Hay1.png" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">L’iniziale
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">esposizione</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, di 28 battute, è condotta dai soli archi, che presentano i
due temi principali, assai poco contrastanti per la verità: dapprima il Tema-A
in RE, poi ripetuto (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>1’15”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) con l’intervento – per </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">terze</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> -
dei fiati, che in questo concerto sono limitati ai soli oboi e corni (Antonini
ha aggiunto di suo un fagotto con compiti di puro riempitivo). Dopo un breve
ponte (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>1’28”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) ecco arrivare (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>1’38”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il Tema-B nella
dominante LA maggiore, che torna rapidamente al RE di impianto, dove
riascoltiamo (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>2’00”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il breve ponte e poi (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>2’27”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
un’ulteriore reiterazione dell’incipit del Tema-A.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ecco
quindi arrivato il momento del solista (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>2’38”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) per la ri-esposizione
del Tema-A con qualche abbellimento, tema ripreso (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>3’02”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
dall’orchestra e poi sviluppato a lungo dal violoncello con brillanti
virtuosismi. L’orchestra (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>3’47”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) si assesta sul LA maggiore per
l’intervento del solista (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>3’58”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) che ri-espone il Tema-B.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Inizia ora (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>4’37”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) uno </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">sviluppo</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
di notevoli proporzioni e di articolazione assai complessa e innovativa. È il
solista che lo introduce, sempre in LA maggiore, con una specie di cadenza che
sfocia (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>5’23”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) nell’esposizione di un nuovo Motivo-C. Altra
sorpresa (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>5’47”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) con il Tema-A portato arditamente in LA maggiore
dall’orchestra, che poi ripete (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>6’17”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il Motivo-C. Il Tema-A
viene ancora reiterato (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>6’44”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) dal solista, sempre in LA
maggiore.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ora ecco un improvviso abbrunamento
dell’atmosfera, che vira (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>7’07”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) al MI minore. Il solista (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>7’34”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
inizia un lungo passaggio, sommessamente supportato dall’orchestra, dapprima transitando
fugacemente dal DO maggiore per poi scendere al SI minore, relativa del RE
maggiore con il quale intercala i suoi virtuosismi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Finalmente (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>9’07”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il SI
minore lascia il posto al RE maggiore sul quale l’orchestra introduce (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>9’37”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">ripresa</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, aperta con il solista che espone il Tema-A, subito reiterato
(</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>10’01”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) dall’orchestra.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Torna poi (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>10’42”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il solista
con il Tema-B, ora trasferitosi - come da sacri canoni - al RE maggiore di
impianto. Solista e orchestra dialogano a lungo, poi insieme preparano (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>11’52”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
il terreno per l’immancabile </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">cadenza</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> solistica (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>12’50”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) assai
ricca di virtuosismi. Chiude il movimento (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>14’14”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) una </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">coda</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
basata sul Tema-A.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il movimento centrale è un breve </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Adagio</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
in LA maggiore, monotematico.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggqtzK_WVD_hwFwcVyaNNs9Zn4F0LvKo1X7YawzGCUn9vYweVrBsb_rdzUqxEvXJ9DMBDJXpj2bQzRSVrsDKar2wbvM1nCmalc73yz6uffXBa18PlaMxdsS46eDiPlBoF_Cux-F4tC94rXzeW-IN9MJr6gjrMQPDQaIL50jFBJxwQhpPb0sCGRJt9G/s981/240210_c11-Hay2.png" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="94" data-original-width="981" height="62" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggqtzK_WVD_hwFwcVyaNNs9Zn4F0LvKo1X7YawzGCUn9vYweVrBsb_rdzUqxEvXJ9DMBDJXpj2bQzRSVrsDKar2wbvM1nCmalc73yz6uffXBa18PlaMxdsS46eDiPlBoF_Cux-F4tC94rXzeW-IN9MJr6gjrMQPDQaIL50jFBJxwQhpPb0sCGRJt9G/w640-h62/240210_c11-Hay2.png" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">L’attacco del tema (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>15’16”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
classiche 8 battute in 2/4) è direttamente mutuato dalle tre note che chiudono
la frase iniziale del Tema-A del primo movimento. Dopo la prima esposizione del
solista, il tema viene chiuso e subito ribadito (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>15’52”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) dalla
sola orchestra. Il violoncello propone poi (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>16’26”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) un primo
intermezzo di 15 battute, dove la melodia vira verso la dominante MI maggiore.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ora (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>17’34”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) è ancora il
solista a riproporre il tema principale in LA maggiore, impreziosito da
delicati abbellimenti e chiuso inopinatamente dall’orchestra con un brusco
passaggio a LA minore e successiva fermata sulla dominante MI. Che diviene
mediante di DO maggiore, la tonalità sulla quale il violoncello propone ora (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>18’25”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
il secondo intermezzo, una delicata melodia di 10 battute, chiusa ancora sul
MI.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Che torna dominante del LA maggiore per
l’arrivo (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>19’16”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) della terza ed ultima esposizione del tema
principale, chiuso dall’orchestra con la classica preparazione della finale
cadenza solistica (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>20’05”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">). Tre battute degli archi (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>20’53</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
chiudono sommessamente il movimento.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Si torna al RE maggiore (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegro</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
in 6/8) per il conclusivo </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Rondo</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjGP5n-O8jewaPC3_9MPHOdArdzkZgb5PWzoMkX6lneqdwAG5KFfaZCwK089j2pmv2_xJH3PxIh45nBuDi3I0CTEh_H7CIsSf3GyAlpTwYZiOy3mmyZcCJPmV1L3Ik36bL5YRZH8aJInRJ7N0_JYvodflha3xlyFMRUbfJsluP8AQ8qwdxXGluZ_8q/s828/240210_c11-Hay3.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="86" data-original-width="828" height="66" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjGP5n-O8jewaPC3_9MPHOdArdzkZgb5PWzoMkX6lneqdwAG5KFfaZCwK089j2pmv2_xJH3PxIh45nBuDi3I0CTEh_H7CIsSf3GyAlpTwYZiOy3mmyZcCJPmV1L3Ik36bL5YRZH8aJInRJ7N0_JYvodflha3xlyFMRUbfJsluP8AQ8qwdxXGluZ_8q/w640-h66/240210_c11-Hay3.png" width="640" /></a></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il ritornello del Rondo è un tema di
gioiosa danza campestre, intonato subito (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>21’14”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) dal solista
accompagnato dagli archi e poi ripreso (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>21’26</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) con l’intervento
dei fiati. Ecco ora (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>21’35”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) il primo episodio, assai breve, che
dal RE modula alla dominante LA maggiore e vede il solista impegnato in veloci
sestine di semicrome, per poi preparare il RE del ritornello (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>21’58”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
che viene riproposto praticamente come alla prima comparsa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il secondo episodio (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>22’19”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
è ancora in LA maggiore, assai più corposo, con il solista impegnato ancora in
veloci sestine, poi (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>22’29”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) su un motivo in corda doppia, ancora
(</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>22’34”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) su un lungo passaggio in terzine che culmina (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>23’32”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
con il ritorno a RE maggiore e al ritornello.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il quale, dopo l’esposizione del
solista, viene ripreso (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>23’41”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) dall’orchestra sorprendentemente
in RE minore, e poi (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>24’04”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) ulteriormente sviluppato in una
melodia in corda doppia del solista nella relativa FA maggiore. Altro passaggio
virtuosistico (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>24’17”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) del violoncello con ripresa (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>24’30”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
della precedente melodia, che porta (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>25’00”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) alla </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">cadenza</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Cadenza che si incarica di riportare la
tonalità (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>25’45”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) al RE maggiore per l’ultima esposizione
completa del ritornello. La coda del Concerto (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>26’06”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) vede
ancora il tema principale apparire due volte nei fiati, prima del brillante
epilogo.</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-86130595152609003112024-02-03T11:00:00.000+01:002024-02-03T11:00:36.401+01:00Tante penne, tanti Boccanegra<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Rapida carrellata di pareri sul Simone
del 1° febbraio.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><a href="https://www.giornaledellamusica.it/recensioni/simone-torna-alla-scala">Stefano
Jacini</a></span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Suoni: lodi
incondizionate per Viotti; Salsi OK per il canto, meno per la gestualità; Buratto
e Castronovo di buon livello e disinvolti; Anger meno convincente.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Regìa: stanco
déjà-vu; movimenti di scena non troppo riusciti; belli i costumi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><a href="https://www.operaclick.com/recensioni/teatrale/milano-teatro-alla-scala-simon-boccanegra-3">Ugo
Malasoma</a></span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Suoni: Viotti
apprezzabile, più nei particolari che nell’insieme; Coro efficace; Salsi eccellente;
Anger vociferante e si perde per strada il personaggio; Buratto tecnicamente
OK, ma acuti spinti, note calanti e bassi con poco volume; Castronovo piuttosto
deludente, acuti sforzati e mezze voci opache; DeCandia bravissimo. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Regìa: per
apparire essenziale non esprime granchè; spettacolo triste, scene brutte,
personaggi e masse in movimento caotico. Perché non recuperare Strehler?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><a href="https://ilmanifesto.it/simon-boccanegra-tra-sonorita-infuocate-le-due-anime-verdiane/">Fabio
Vittorini</a></span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Suoni: Viotti
apprezzabile, riscatta la prova opaca del Roméo et Juliette; Salsi dal
fraseggio sempre vario e tecnica solidissima; Anger parte bene, ma poi si
appanna progressivamente; Buratto con vocalità corposa, troppo spinta negli
acuti, efficace l’interpretazione; Castronovo bene negli acuti, per il resto
opaco e sforzato; DeCandia insolitamente sonoro. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Regìa: vuoto
sgomentante, complementi scenici insignificanti; scarsissimo lavoro sugli attori,
abbandonati a se stessi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><a href="https://www.ilgiorno.it/milano/cronaca/simon-boccanegra-terreno-minato-brilla-solo-salsi-la-voce-di-verdi-85078b75">Elvio
Giudici</a></span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Suoni: Viotti
ancora troppo immaturo;</span><span style=" font-family: "Segoe UI", sans-serif; font-size: 13pt; letter-spacing: -0.15pt;"> a</span><span style=" font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; letter-spacing: -0.15pt;">gogica di lentezza mortale, dinamica catatonica,
concertazione assente, tensione questa sconosciuta</span>; <span style="font-family: inherit; font-size: medium;">Coro superlativo; </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Salsi è l’unica ragione per assistere allo spettacolo: la sua è la voce
di Verdi, che commuove anche le pietre; Anger di indecenza inammissibile; Buratto
delude, debole sotto, sforzata sopra, il personaggio non c’è; Castronovo né male
né bene, nessuna accentazione; DeCandia rende piena giustizia al personaggio di
Paolo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Regìa: spettacolo
vituperevole, scene orrende, regìa ridicola.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><a href="https://www.connessiallopera.it/recensioni/2024/milano-teatro-alla-scala-simon-boccanegra-2/">Giancarlo
Arnaboldi</a></span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Suoni: Viotti non
ha mantenuto le promesse del Roméo et Juliette: direzione carente di mistero,
priva del caratteristico colore verdiano; concertazione carente, le voci vanno
per conto loro; Coro e Orchestra al di sotto del normale livello; a Salsi
sfugge il lato nobile di Simone, in difficoltà nei momenti più autoritari; Anger
dal suono intubato, acuti laceranti, fraseggio incomprensibile; Buratto discreta
dal lato interpretativo, ma voce con acuti spesso forzati; Castronovo offre il
momento più emozionante della serata; DeCandia con grande professionalità.</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Regìa: scolastica
e banale, deprimente e piena di luoghi comuni.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: left;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Insomma:
abbiamo capito che l’altra sera alla Scala c'erano contemporaneamente in scena almeno
due o tre Boccanegra (e relativi <i>cast</i>) che in comune avevano solo una
regìa inesistente, se non proprio obbrobriosa. </span></div></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: justify;"> </span></div>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-73994045974271770062024-02-02T09:39:00.001+01:002024-02-02T10:22:56.745+01:00Un nuovo doge alla Scala<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/simon-boccanegra.html"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Simon Boccanegra</span></i></b></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">opera di <i>vecchi</i>, per <i>vecchi</i>? Certo persino un adulto (non
dico poi un adolescente) può faticare ad emozionarsi per le vicissitudini di un
<i>padre</i> e di un <i>nonno</i>! Roba giurassica. E per di più quando i due sono
<i>genero</i> e <i>suocero</i>!<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ah, Verdi
aveva 44 anni quando compose la prima versione del Simone, e sulle spalle
portava già da tempo i pesanti segni delle sventure che la vita (magari più prima
che poi, come nel suo caso) immancabilmente riserva a tutti.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">E quindi la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">tinta</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
(Verdi’s copyright) dell’opera è ammantata di cupezza e pessimismo, se ai
problemi personali e privati dei protagonisti si aggiungono anche gli intrighi
di palazzo e le smanie di potere in un ambiente ancora medievale e
oscurantista.</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dopodichè
Verdi non sarebbe stato Verdi se non fosse mirabilmente riuscito a nobilitare
questo scenario con le sue note!</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Ebbene, ieri
abbiamo incontrato un poco più che ragazzo (ancora non ha compiuto 34 anni) che
ha stupito per la profondità con la quale ha illustrato questa musica: <i>Lorenzo
Viotti</i>!</span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Certo, i suoni
poi li devono materialmente emettere gli strumenti cui danno anima gli
strumentisti… e l’Orchestra scaligera ha magnificamente assolto il suo compito
con una prestazione impeccabile. Faccio un unico esempio per tutti: la grande
cavata in FA maggiore dei violini che accompagna l’epilogo del duetto Simone-Amelia del primo
atto. Una cosa a dir poco sbudellante… </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">[A proposito,
Meyer in apertura ha voluto ringraziare gli strumentisti in buca e pure quelli
non presenti ieri per il premio ricevuto nei giorni scorsi: la miglior
orchestra d’opera oggi sul pianeta!]</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dato poi a </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Malazzi</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
ciò che è… suo (il Coro in grande quanto solito spolvero) vengo alle voci.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Luca Salsi </span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">è ormai quasi stabilmente il baritono di riferimento per la Scala: qui vi
ha portato il ruolo di Simone, non nuovo per lui, nel quale si è destreggiato
con la consueta maestria. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Nella tragicità
del suo animo tormentato, come negli slanci di amor paterno e nelle colossali
perorazioni pubbliche: insomma, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">un </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Simone più che positivo… ma forse non
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">il</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Simone di riferimento. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Ain Anger</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> è stato un (non aspirante, nel libretto, ma alla fine convinto) suocero per
me non disprezzabile (salvo qualche acuto vociferante). Però ha preso
esclusivamente su di sé le rimostranze di qualche purista che lo ha sonoramente
<i>buato</i> alla fine. </span> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">L’Amelia-Maria
di <i>Eleonora Buratto</i> ha ben meritato, calandosi alla perfezione nella
parte di questa bistrattata orfanella: brava nel passare dall’ingenuità e
timorosità della ragazza cresciuta senza una famiglia, al coraggio di
rivendicare il suo amore fino a diventare il catalizzatore della finale e
generale riconciliazione. Il tutto supportato dalla sua voce <i>pura sì come angelo</i>, si potrebbe dire... <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Adorno è <i>Charles
Castronovo</i>, figlio di emigrati italiani in USA, già interprete del ruolo a
Salzbug (2018) insieme a Salsi e sotto la bacchetta di Gergiev: definirei la
sua un’interpretazione più che dignitosa, ecco, ma… <i>non molto</i> di più,
almeno sul piano strettamente vocale (la voce è squillante, ma negli acuti si
ingola pericolosamente). Bene invece ha fatto come attore, interprete di questo
ruolo per nulla semplice, perchè caratterizzato da slanci amorosi e da furenti
rancori.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Buone notizie
da <i>Roberto De Candia</i>, che ci restituisce efficacemente lo sbifido Paolo
Albiani, assatanato per il potere e per il possesso (della… gnocca!) Da
ricordare i suoi ripetuti sfoghi contro Simone.<o:p></o:p></span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Su standard onorevoli
il Pietro di <i>Andrea Pellegrini</i> e gli altri due comprimari: </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Laura Lolita
Perešivana</span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">
(ancella di Amelia) e <i>Haiyang Guo</i> (Capitano dei balestrieri).<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Daniele Abbado</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">. Mi è parso che – magari come ricordo del padre – abbia preso come riferimento
<i>Giorgio Strehler</i>, che con Claudio firmò <a href="https://www.youtube.com/watch?v=s89cFWVDGeE">la splendida produzione</a>
degli anni ’70. Ambientazione cupa e buia, con pochi e luminosi squarci…
nautici (scene e costumi però impoveriti delle preziosità che oggi non sono più
di moda).</span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ma anche
piccoli dettagli, fra i quali ne segnalo uno: l’avvelenamento. Come in
Strehler, anche qui Paolo versa il veleno nella tazza di Simone facendosi…
aiutare da un inserviente (là femmina, qui maschio) che gliela reca su un
vassoio…</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Efficace mi è
parsa la recitazione suggerita ai personaggi. Complessivamente una regìa onesta
e corretta, senza invenzioni ardite o discutibili ri-ambientazioni. Alla fine lui
e il suo </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">team</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Angelo Linzalata</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> per le scene, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Nanà Cecci</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> ai
costumi, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Alessandro Carletti</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> alle luci e </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Simona Bucci</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> per la
coreografia delle sommosse) sono stati accolti da moderati consensi.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">A parte il malcapitato Anger, per tutti applausi calorosi (ma non proprio un tifo da stadio,
ecco). Personalmente la definirei nel complesso una proposta seria e onesta,
meritevole di ampia sufficienza.</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-76280781492894954532024-01-31T15:10:00.000+01:002024-01-31T15:10:20.408+01:00Off-topic: Sinner e le tasse<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il
trionfo del simpatico <b><i>Jannik</i></b> a Melbourne ha attizzato una prosaica
diatriba da stadio (curva-nord vs curva-sud) riguardo la residenza fiscale (Montecarlo)
del campione sud-tirolese (quindi di cittadinanza italiana, cosa che gli
comporta l’onore-onere di difendere e illustrare - vedi la recente <i>Coppa
Davis</i> – il tricolore).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="https://www.ubitennis.com/blog/2024/01/30/jannik-sinner-non-e-un-patriota-per-cui-tifare-perche-non-paga-le-tasse-in-italia-non-sono-daccordo-con-aldo-cazzullo-e-massimo-gramellini/" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Qui
un (quasi) esaustivo compendio</a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> delle due </span><s style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">curve</s><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> posizioni. Che si
escludono mutuamente: o Jannik è un angelo, oppure un demonio, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">tertium non
datur</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Perché
sollevo questo futile argomento in un blog che tratta di tutto fuorchè di
tennis e sport? Solo per proporre un ardito parallelo: </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Richard Wagner</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Del
quale nessuno (salvo qualche troglodita) osa mettere in dubbio la grandezza di </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Artista</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.
Mentre parallelamente (quasi) tutti sottolineano l’abiezione morale
(massimamente il feroce e scientifico antisemitismo) dell’</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Uomo</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Lampante
dimostrazione che – in ogni essere umano, potenzialmente – possono benissimo
coesistere l’angelo e il demonio!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Però, a differenza di Wagner, Jannik ha ancora la possibilità di liberarsi del fastidioso
fardello.</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-56582150254996996692024-01-30T20:06:00.000+01:002024-01-30T20:06:32.338+01:00Un nuovo doge alla Scala: ripasso<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">In attesa di apprezzare (speriamo!) la
nuova produzione di </span><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/simon-boccanegra.html"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Simon Boccanegra</span></i></b></a><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">che la Scala
ha affidato alla</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">
coppia <i>Viotti-Abbado</i>, ho dato una ripassata al <i>plot</i> dell’opera,
che è di certo fra i più contorti e indigesti fra quelli che popolano la
sterminato terreno del melodramma. Ovviamente rinfrescando la memoria con
l’aiuto di autorevoli addetti-ai-lavori (ne cito uno fra tutti: <i>Julian
Budden</i>). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Sappiamo che il libretto della prima
versione (1857) dell’opera (di <i>Francesco Maria Piave</i> poi rinforzato da <i>Giuseppe
Montanelli</i>) fu derivato con sufficiente fedeltà dal dramma di <i><span style="color: black; mso-color-alt: windowtext;">Antonio
García-Gutiérrez</span></i> (1843) un autore che Verdi già aveva sfruttato per
il suo <i>Trovatore</i>. Poi arrivò Arrigo Boito (versione 1881) che apportò
svariate e non banali variazioni al libretto di Piave. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Come detto, Piave mantenne quasi inalterata
la macro-struttura dell’originale: un <i>Prologo </i>ambientato nella Genova
del 1338 e <i>tre Atti</i> (contro i <i>quattro</i> di Gutièrrez) sempre nei
pressi di, o in Genova, nel 1362 (Aristotele: ciaone!) Al proposito, e detto di
passaggio: con quale realismo può uno stesso baritono impersonare uno stesso
individuo a distanza di 25 anni, passando da giovane eroe/corsaro/conquistatore-di-mari
(e di… ragazze di buona famiglia) ad austero e magnanimo rappresentante del
Popolo, e padre premuroso quanto attempato? Ridendoci paradossalmente sopra:
uno come il </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=SEWsrUIc6kI"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Topone</span></i></a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (!) che poteva
tornare quasi tenore nel Prologo e poi contrabbandarsi baritono per il resto
dell’opera…</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"><o:p>O</o:p></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">vviamente Piave fu costretto a
sfrondare l’originale di Gutièrrez di tanti orpelli (personaggi e vicende di
contorno) perfettamente ammissibili in un’opera da teatro di prosa ma che
sarebbero stati deleteri per un melodramma. </span><a href="https://drive.google.com/file/d/1BUiqPJDnTDto8bCM9p4eh58x7eFpg5-O/view?usp=sharing" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">In
questa sintetica tabella</a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> ho riassunto, su tre colonne, le differenze
principali fra i testi di Gutièrrez, Piave e Boito (ho usato per tutti i nomi
italiani). Che ora commento con qualche dettaglio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Innanzitutto balza all’occhio come la
costruzione del libretto di Piave già avesse comportato la cassazione
dell’intero second’atto originale. E con esso quella di un personaggio, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Lorenzino
Buchetto</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, che nell’opera compare solo nel primo atto, senza mai cantare e del
quale si sente solo parlare e quasi di sfuggita, mentre nel dramma occupa buona
parte di quell’atto espunto. [Curioso come a questo meschino personaggio di
contorno vengano riservate ben tre diverse uscite di scena: in Gutierrez dopo
il second’atto di lui non si ha più traccia: in Piave e Boito scompare già dopo
il primo atto: esiliato da Boccanegra (Piave); trucidato da Gabriele (Boito).]</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">In effetti, dopo il Prologo, non intatto, ma sostanzialmente rispettato, la
prima significativa deviazione del libretto rispetto al dramma si presenta
proprio alla fine del primo atto. Nel dramma di Gutièrrez esso si conclude con
il rapimento di Amelia, dopodichè l’intero second’atto è occupato dalla lunga (e
un po’ dispersiva…) trattazione delle complicate macchinazioni di
Andrea-Gabriele e Pietro-Paolo-Lorenzino contro il Doge e ai danni della povera
Amelia. Sta di fatto che, dopo l’agnizione Boccanegra-Maria (si veda più sotto
qualche dettaglio) la ragazza, da povera vittima, rapita e sballottata qua e là,
diventa invece – con la protezione del Doge, che ha di fatto già smascherato i
colpevoli - il motore dell’azione, che si chiude con la resa di Paolo, Andrea e
Gabriele e con Lorenzino che scorta personalmente Amelia al palazzo ducale! Sappiamo
invece come Piave inventi l’ultima scena del prim’atto, con l’improvviso arrivo
a palazzo di Gabriele che denuncia il rapimento accusandone il Doge, e poi di
Amelia stessa; e come Boito ancora la modifichi con il potentissimo appello finale
di Boccanegra e l’umiliazione di Paolo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Torniamo sull’importante differenza
riguardo all’agnizione Boccanegra-Maria: Gutièrrez la spalma su due scene addirittura
di due atti diversi (1 e 2) e limitando il numero di indizi. Piave invece la
concentra mirabilmente in una sola scena del prim’atto, e con un crescendo
davvero emozionante (e proprio melodrammatico!) di ricordi, scoperte e indizi.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Molto sommariamente ciò che accade negli
atti 3 e 4 di Gutièrrez viene ripreso (con differenze non trascurabili,
peraltro) negli atti 2 e 3 di Piave-Boito. Partiamo dal veleno che uccide il
Doge. Piave segue diligentemente Gutièrrez, che solo nell’atto conclusivo ce ne
notifica (parole di Pietro) la somministrazione al Doge in modo assai criptico
e misterioso (l’ampolla palestinese in cui solo il Doge beve nelle grandi
occasioni) limitandosi ad un unico verso (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Fa cor, tutto disposi</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) col quale
Pietro informa della messa in opera della trappola mortale il sodale Paolo, che
a sua volta ne informerà Fiesco (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Veleno ardente…</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Qui invece è Boito che cambia
radicalmente le carte (e l’assassino materiale) in tavola: non è Pietro (che
esce definitivamente di scena) ma proprio Paolo che, nel second’atto, versa personalmente
il veleno nella caraffa dalla quale Simone sorseggia acqua prima di coricarsi.
Quanto alla sua fine, in Gutièrrez verrà punito da… Fiesco, in Piave scompare
prima della scena finale; in Boito viene trascinato in carcere.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Tutto sommato si deve riconoscere ai due
librettisti italiani di aver fatto un lavoro più che positivo, nel sostanziale
rispetto del soggetto originale. Poi sarà il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Peppino</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> a suggellare da par
suo (in due tempi!) un’impresa che non sfigura affatto rispetto a più blasonati
capolavori.</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-7309621505541551722024-01-27T09:36:00.000+01:002024-01-27T09:36:42.298+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.10<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dopo
la parentesi dei due concerti dedicati a balletti russi si torna a cose più <s>serie</s>
austere con un </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/l-ultimo-brahms"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">programma
classico</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
proposto dal 65enne canguro <i>Alexander Briger</i>, che rimpiazza sul podio il
<i>Direttore Emerito Claus Peter Flor</i>, originariamente titolare del
concerto.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insieme
a lui entra subito in scena la 25enne albanese trapiantata in Francia <i>Marie-Ange
Nguci</i> per offrirci l’ultimo concerto mozartiano, il <b><i>K595</i></b>. (Qui
una mia personale… </span><a href="https://proslambanomenosbest.blogspot.com/2023/01/mozart-concerti.html"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">sinossi</span></a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.)</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #131313; font-size: 12pt;">La simpatica Mariangela
(che entra ed esce sempre applaudendo l’orchestra e si tiene per sicurezza
fogli di spartito nella cassa del pianoforte) ci ha davvero deliziato con
questo Mozart sereno ed ottimistico, a dispetto delle sue quotidiane quanto
premonitrici fissazioni sull’ineluttabilità della morte: leggerezza di tocco,
piccole cadenze, perfetta intesa con l’orchestra… insomma, un bell’esordio qui
da noi, in un Auditorium per la verità non proprio stipato. Ci lascia con un paio
di <i>encore</i> (il secondo un </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0f0f0f; font-size: 12pt;">Saint-Saëns</span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0f0f0f; font-size: 12pt;">…
arrangiato).</span></div><div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #131313; font-size: 12pt;">___</span></b></div><div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #131313; font-size: 12pt;">Dopo un ultimo <i>Concerto</i>,
ecco un’ultima <i>Sinfonia</i>: la seriosa e cerebrale <b><i>Quarta</i></b> di <i>Brahms</i>,
composta a poco più di 52 anni e che sarà il suo penultimo lavoro per grande
orchestra, prima del <i>Doppelkonzert</i> del 1887. Dopodichè il nostro
trascorrerà altri dieci anni rifugiandosi nel riservato ambiente della musica
da camera, del Lied e della musica corale. Ambiente dove sfornerà peraltro
autentici capolavori.</span></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #131313; font-size: 12pt;">Briger dirige a memoria, chiaro
segno di padronanza della… materia. Dato che anche l’Orchestra ormai potrebbe
suonare questa partitura ad occhi chiusi, il risultato complessivo è stato più
che dignitoso, tenuto conto delle circostanze (la chiamata del Maestro quasi
all’ultimo minuto).</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #131313; font-size: 12pt;">Segnalo infine l’interessante
conferenza (dello scorso giovedi) di <a href="https://www.youtube.com/watch?v=KO0GEfH4sto&t=1080s">presentazione
del nuovo Direttore Musicale</a>. D</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">irei che ci sono tutte le premesse per
un futuro pieno di soddisfazioni per lui, l’Orchestra, la Fondazione e </span><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">- <span><i>ça va </i></span><em><span>sans dire<b> </b><span style="font-style: normal;">– per noi! </span></span></em></span></p><p></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-31787271002399486522024-01-25T09:24:00.000+01:002024-01-25T09:24:48.564+01:00Beatrice Venezi: cosa non va<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Il
<b><i>maestro</i></b> (così si legge sul <a href="https://media.beniculturali.it/mibac/files/boards/be78e33bc8ca0c99bff70aa174035096/DECRETI/Anno%202022/DM%2011%20novembre%202022%20rep.%20383.pdf">decreto
di nomina</a>) <b><i>Beatrice Venezi</i></b> è salit<s>o</s>a alla ribalta <s>dei
teatri</s> della cronaca da quando (17/11/22) è stat<s>o</s>a nominat<s>o</s>a <b><i><a href="https://www.beniculturali.it/comunicato/23744">Consigliere per la Musica</a></i></b>
dal Ministro <i>Sangiuliano</i>. Come è logico e giusto, la sua collaborazione viene
remunerata con <b>€ 30.000</b> <a href="https://www.beniculturali.it/incarichi-1">(come
certificato dal Ministero</a>). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">Da
allora <s>lui</s> lei ha fatto parlare di sé, più che per le sue imprese artistiche,
per le contestazioni che ha ricevuto a sfondo politico (il pubblico, a <a href="https://www.tpi.it/spettacoli/beatrice-venezi-contestata-concerto-capodanno-nizza-202401031066640/">Nizza</a>)
e professionale (alcuni professori d’orchestra, a <a href="https://www.tpi.it/cronaca/orchestrali-palermo-stroncano-beatrice-venezi-202401231073787/">Palermo</a>).
<a href="https://www.ilgiornale.it/news/politica/mia-colpa-non-dirigo-sinistra-2273087.html">Lei
ovviamente si difende</a>, esibendo il suo corposo <a href="https://media.beniculturali.it/mibac/files/boards/be78e33bc8ca0c99bff70aa174035096/PDF/Curriculum/CV%20senza%20dati%20sensibili.pdf">C.V.</a>,
considerandole pretestuose e motivate solo da volgari pregiudizi ideologici (precisamente come
quelli che – ricordate? – portarono all’ostracismo della Scala a <i>Gergiev</i>…)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Segnalo
qui </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=kBlbtPIh0MQ" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">un intervento assai equilibrato
e condivisibile</a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, da parte di un esperto che (come me, che non sono esperto…)
non ha ancora avuto il piacere (o dispiacere) estetico di ascoltare e vedere
dal vivo la bella Beatrice.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ma
allora, cos’è che non va? Beh, qualcosa su cui in Italia da sempre si tende a
transigere e in futuro poi (con l’abolizione del reato di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">abuso d’ufficio</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
nemmeno più si indagherà. </span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Si chiama: </span><i style="text-align: center;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%;"><b><span style="color: red;">conflitto di interessi</span></b></span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; line-height: 107%; text-align: center;">.</span><span style="text-align: left;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="text-align: left;"><br /></span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-18353196957773827602024-01-23T21:08:00.001+01:002024-01-24T06:55:17.875+01:00L’Orchestra Sinfonica di Milano ha un nuovo Direttore Musicale<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Questa
sera, in un’anteprima informale della </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/news/conferenza-stampa-presentazione-direttore-musicale"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">conferenza
stampa ufficiale di giovedi 25/1</span></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">, la Presidente della Fondazione, <i>Ambra
Redaelli</i>, ha presentato ai sostenitori dell’Orchestra il 29enne austriaco
di ascendenze iranian-armene <b><i>Emmanuel Tjeknavorian</i></b>, che dal 1°
luglio 2024 ne assume il ruolo di <i>Direttore Musicale</i> (e sta già
lavorando alacremente alla preparazione del calendario 24-25). Nell’albo d’oro
trentennale dell’Orchestra, nata poco prima di lui (!), il suo nome si aggiunge
- dopo quello del leggendario fondatore <i>Vladimir Delman</i> – a quelli di <i>Riccardo
Chailly</i>, <i>Zhang Xian</i> e <i>Claus Peter Flor</i>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 10pt;"><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/persone/emmanuel-tjeknavorian"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Questo ragazzo</span></a></span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> ha già calcato il podio dell’Auditorium nel novembre del ’22
e vi tornerà nel prossimo febbraio. Si è impegnato a perfezionare il suo
italiano (il che è già di per sé un ottimo inizio…) e sprizza entusiasmo da
tutti i pori per il suo nuovo e sfidante incarico; e promette di darci
grandi soddisfazioni. Una scelta davvero coraggiosa e
– speriamo proprio – lungimirante!</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-4533082921877331642024-01-20T09:03:00.001+01:002024-01-24T06:53:16.786+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.9<p style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ancora
musiche da balletto nel </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/il-lago-dei-cigni/1153"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">nono Concerto</span></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> della stagione
principale dell’<i>Orchestra Sinfonica di Milano</i>. Sul podio il redivivo <i>Stanislav
Kochanovsky</i>, orami vecchio ospite dell’Auditorium. Quasi naturale che il
programma sia monopolizzato da autori russi (o ukraini, nella fattispecie, ma
di un’epoca dove fra i due popoli c’erano rapporti un filino meno tesi rispetto
ad oggi...)</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">E
come per il concerto precedente, anche qui si doveva aprire con il romantico
per antonomasia (Ciajkovski) e chiudere con un moderno, Prokofiev. Ma il
Direttore russo ha pensato (bene?) di servirci in tavola per primo il piatto… <i>salato</i>,
e poi quello <i>dolce</i> (con brindisi finale…) <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">E
così ecco subito la <i>Suite</i> da un balletto (1915-20) dell’ukraino del Donbass (ma
nato sotto lo Zar) <i>Prokofiev</i>, balletto e musica che non hanno
francamente avuto molta fortuna negli anni: <b><i>La storia del buffone</i></b> (Chout).
È basata su un racconto di <i>Afanasiev</i> che mescola ingredienti di fantastico, surreale, orrido, macabro e
sarcastico (a dir poco…); quindi l’ideale per stimolare la fantasia di un
musicista di belle speranze come Prokofiev, desideroso di mettersi in mostra e
far carriera in Russia e nel mondo, partendo da Parigi. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">La
Suite consta di 12 numeri, è abbastanza corposa (circa 38’ contro i 55’ del
balletto integrale in 6 Quadri e 5 Intermezzi, quindi quasi i 2/3) ed è ottenuta
per parziale sfrondamento della partitura del balletto, più qualche ritocco,
come il riutilizzo di parti di Entr’acte, o raccordi e cadenze. (</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 10pt;"><a href="https://docs.google.com/spreadsheets/d/18zHKBqx58mOfFFkPLoPI5HCYYjf3ehkM/edit?usp=sharing&ouid=100289833089241314749&rtpof=true&sd=true"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Qui riporto</span></a></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> una
schematica ma dettagliata visione della struttura delle due opere, con le parti
colorate a rappresentare il riutilizzo di brani del balletto nella suite.)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">A differenza, per dire, di <i>Romeo e Giulietta</i> (arrivato peraltro
quasi 20 anni dopo) la cui musica si può benissimo godere integralmente anche
senza la coreografia, qui francamente le sole note lasciate a se stesse
finiscono per creare più di qualche problema, come si può ad esempio verificare
<a href="https://www.youtube.com/watch?v=HS5xYDnHI8A">in questa registrazione
di <i>Gennadi Rozhdestvensky</i></a></span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #131313; font-size: 12pt;">.</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"> Dove
si avverte una certa ripetitività di stilemi che finisce – in assenza di
immagini di danza, appunto – per diventare piuttosto stucchevole e persino
noiosa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Viceversa nella Suite (qui </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=8YnUhGpm58E">Neeme Järvi</a></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">) la
maggior concisione garantisce al brano scorrevolezza e varietà di accenti tale
da migliorarne assai la godibilità. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Certo, rispetto al </span><i style="color: #212529; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Lago</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;"> ciajkovskiano c’è un filino di
differenza, come del resto è capitato una settimana fa con l’Uccello di
Stravinski arrivato dopo lo Schiaccianoci…</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Ma un’ottima esecuzione - come quella ascoltata ieri – può
benissimo far apprezzare anche questo Prokofiev quanto Ciajkovski. Ed è proprio
ciò che è successo in Auditorium, con convinti applausi per l’orchestra e
ripetute chiamate per il Direttore.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Si è quindi chiuso con una </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Suite</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> dal </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Lago dei Cigni</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, opera di un russo che in Ukraina ci andava spesso e volentieri da turista, ed anche per prendere ispirazione per le sue musiche (si veda la Seconda Sinfonia, la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Piccola Russia</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">).</span></div><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Perché </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">una</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e non </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">la</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> Suite? Perché </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Kochanovsky</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (non è il primo né l’ultimo a farlo…) ha scelto una sequenza di numeri del balletto che differisce assai da quella che fu proposta dalla pubblicazione postuma di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Jurgenson</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, e precisamente presenta questi 8 numeri:</span></p><div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody><tr>
<td style="border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">Kochanovsky</span></b></div>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">Jurgenson</span></b></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-language: IT;">1. Introduzione</span></div>
</td>
<td style="background: rgb(189, 214, 238); border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-background-themecolor: accent1; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">1. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">N.10 Scena (Atto II)</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-language: IT;">2. N. 1 Scena n.1 (Atto I)</span></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">2. N. 2 Valse
(Atto I)</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-language: IT;">3. N. 5 Passo a Due parte I (Atto I)</span></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">3. N.13 Danza dei cigni parte IV (Atto II)</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="background: rgb(189, 214, 238); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent1; mso-background-themetint: 102; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">4. N.10 Scena (Atto II)</span></div>
</td>
<td style="background: rgb(255, 217, 102); border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-background-themecolor: accent4; mso-background-themetint: 153; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">4. N.13 Scena (Danza
dei cigni parte V - Atto II)</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-language: IT;">5. N.11 Scena (Atto II)</span></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">5. N.20 Danza ungherese. Czardas (Atto III)</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="background: rgb(255, 217, 102); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent4; mso-background-themetint: 153; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">6. N.13 Danza dei Cigni
parte V (Atto II)</span></div>
</td>
<td style="background: rgb(251, 228, 213); border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 51; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">6. N.28 Scena
(Atto IV)</span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="background: rgb(251, 228, 213); border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-background-themecolor: accent2; mso-background-themetint: 51; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">7. N.28 Scena (Atto IV)</span></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;"> </span></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.8pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-font-family: TumbTumb-Regular; mso-fareast-language: IT;">8. N.29 Scena Finale</span></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 272.85pt;" valign="top" width="364">
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;"> </span></div>
</td>
</tr>
</tbody></table></div><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Personalmente
in questo collage sento la mancanza (rispetto alla versione Jurgenson) del
grandioso n°2 del primo atto (<a href="https://www.youtube.com/watch?v=3FmBkAXq4Sw">Valse</a>)… ma pazienza,
ecco.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Esecuzione
comunque trascinante e gran trionfo assicurato. Così Direttore e Orchestra ci
congedano con un numero-extra del balletto, il n°21 del terz’atto, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Danza
Spagnola</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="color: #212529; font-size: 12pt;">Si
replica domani alle 16. </span></p><p></p><p></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-31186624040266493032024-01-15T08:20:00.000+01:002024-01-15T08:20:59.054+01:00Médée est arrivée<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ecco
quindi la </span><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/medee.html"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Médée</span></i></b></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> approdata ieri
alla Scala. Trattasi (nel bene e nel male…) di un <i>pastiche</i>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Emblematico
al proposito un dettaglio non proprio insignificante: il testo del libretto
come stampato sul programma di sala e messo </span><a href="https://www.teatroallascala.org/static/upload/med/medee---libretto.pdf" style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">in
internet sul sito del teatro</a><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, che è </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">un
autentico minestrone: la traduzione italiana a fronte del francese è quella di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Zangarini</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
che ha sì fatto la fortuna dell’opera (</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Callas</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> docet) ma che poco o nulla
ha a che fare con il testo originale, essendo una </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">versione ritmica</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
adatta precisamente alle rappresentazioni in lingua italiana, ma fuorviante
quando si mette in scena l’originale francese. Per fortuna qualche anima pia ha
evitato che quella traduzione finisse anche sui display delle poltroncine, dove
invece è stata proiettata una traduzione letterale (quindi fedele) del testo
originale.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Sempre
il libretto omette totalmente i </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">parlati </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">(tranne uno, il primo di Médée
dell’atto terzo, comunque cassato come tutti gli altri) alcuni dei quali sono
rimpiazzati dalla dicitura </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Dialogo</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, senza alcun dettaglio. Poi sui
display compariranno i nuovi dialoghi del drammaturgo </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Mattia Palma</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, che
ha collaborato con il regista </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Michieletto</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> alla loro redazione. Dialoghi –
in italiano, sia ben chiaro - messi in bocca ai due figli di Medea, ma diffusi
dagli altoparlanti su sottofondo di carillon, e il cui contenuto a volte è un
bigino delle avventure di Giasone, più spesso interpretazioni dei fanciulli di
fatti che hanno una qualche attinenza con la vicenda. Dire che portino lo
stesso risultato dei lunghi parlati originali sarebbe davvero esagerato.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Altre
piacevolezze (e qui introduco l’idea portante di Michieletto): i protagonisti
della vicenda sono appunto i due figli di Medea, più ancora che la madre. Quando
Créon, nel primo atto, canta il mirabile </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Dieux et Déesses tutélaires</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, fa riferimento ai figli, che per lui sono Dircè e il futuro
sposo Jason, per i quali chiede agli dèi protezione e benevolenza. Ma qui canta
questo passaggio avendo accanto a sé i due pargoletti, ai quali dona dei nuovi <i>vestitini-della-festa</i>;
così ognuno capisce che i figli suoi sono... i figli di Jason. Poi c’è Médée che
nel duetto con Jason si rivolge all’ex-marito in francese dandogli del <i>voi</i>
e parlando dei figli. In scena la vediamo cantare questo passo abbracciata ai
figli, quindi capiamo che parla a loro, il che è abbastanza bizzarro, conveniamolo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insomma, questa idea di mettere al centro
gli onnipresenti bambinelli sarà pure interessante e innovativa, ma presenta,
insieme a qualche pregio, una serie di incongruenze (ed è pure di stucchevole
ripetitività) che alla lunga finisce quasi per stancare, ecco.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Lo spettacolo di Michieletto è ovviamente
di alto livello, per chi si lascia circonvenire dal fumo (inebriante, magari) trascurando
l’arrosto, mi sento di dire… La gestione delle masse è uno dei punti di forza
del regista, ma nella circostanza anche di debolezza, quando… non le fa vedere:
la festa che chiude il secondo atto ne è testimone. L’originale prevede che il
tempio sia sul fondo-scena, con processioni e canti festivi bene in evidenza,
mentre al proscenio Médée e Néris commentano e Médée scaglia le sue
maledizioni: un contrasto davvero lancinante. Invece noi vediamo solo la
protagonista e la sua schiava in un ambiente degradato, mentre il tripudio
(anche musicale) non solo non si vede proprio, ma anche si sente lontanissimo
(la partitura prevede che dietro la scena ci sia solo la banda, non anche il tempio
e il coro!) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Idem
per la recitazione dei personaggi, Médée in particolare, sempre curata e
coinvolgente. Tuttavia è proprio la mancanza dei riferimenti che nell’originale
sono presentati nelle omesse parti recitate a deformare non poco le personalità
dei protagonisti (la stessa Médée ma anche Jason, per dire).<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il
finale è anch’esso a due facce: sappiamo che Médée uccide i figli con un
pugnale e proprio per questo la scena – troppo cruenta - non viene presentata
al pubblico, che deve immaginarla - insieme con Jason - vedendo Médée arrivare con il pugnale
insanguinato. Michieletto trova una soluzione ibrida, mostrandoci il momento
dell’uccisione su uno schermo sovrastante la scena, dove si vede la madre che
entra nella cameretta dei figli ai quali, prima di metterli a letto,
somministra lo sciroppo per la tosse: noi possiamo immaginare che sia ovviamente
avvelenato, sappiamo che Médée ha usato veleni anche per far secca Dircé, cosa
che in questa produzione resta piuttosto inspiegata. Ma – in assenza del
pugnale insanguinato - si fatica a comprendere la disperazione di Jason che vede
sullo schermo una scena apparentemente innocente… <o:p></o:p></span></p>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insomma:
spettacolo in sé apprezzabile, ma piuttosto confuso e superficiale, in rapporto alla
complessità del soggetto originale del dramma. Alla fine Michieletto si è preso
la (prevedibile?) razione parallela di ovazioni e sonore contestazioni
(questione di fumo e arrosto?)</span></div></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Sul fronte dei suoni notizie per fortuna discrete. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">A partire dalla concertazione di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Michele Gamba</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
che restituisce tutta la severità della scrittura cherubiniana, senza cedimenti
troppo romanticheggianti. L’Orchestra ha risposto da par suo, in tutte le
sezioni come nelle parti squisitamente solistiche (flauto, oboe, fagotto…)
Sempre ad alto livello il coro di Malazzi, un po’ sacrificato, come detto,
nelle scene dove è stato relegato… fuori scena.</span></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Rebeka
</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">più
che dignitosa (di Callas non se ne sentono molte in giro, oggigiorno) e
giustamente premiata alle chiamate finali. <i>de Barbeyrac</i> così e così (un
Jason con qualche ingolatura di troppo). Idem il Créon di <i>Di Pierro</i>,
voce dal timbro poco rotondo e scarsa proiezione. Bene la <i>Rossomanno</i>,
una Dircè che si è fatta valere già dalla sua aria di esordio e nei concertati.
Un gradino sotto la Néris della Brè, che non ha reso al meglio la sua grande
aria, voce piccola e con qualche deficit di decibel. <i>Doveri </i>e <i>Gaudenzi
</i>(ancelle) appena sufficienti.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Che
dire, in definitiva? Intendiamoci, al <i>problema-Médée</i>
non c’è una soluzione accettabile (perché rigorosa) al di fuori di quella
indigeribile (Francia esclusa… forse) di eseguire precisamente ciò che fu messo
in scena nel 1797. Ma allora, perso per perso, in Italia dovremmo fare di
necessità virtù e restare sulla <i>versione italiana</i> (di Zangarini-Lachner)
che è di gran lunga la meno-peggio di tutte </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: left;">(inclusa la recente versione francese di Alan Curtis…)</span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> Meglio di sicuro di </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">questo
ibrido francamente discutibile. Comunque il pubblico (a parte le divisioni su
Michieletto) ha mostrato di apprezzare. E va bene così. </span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-21237411203982551582024-01-14T18:11:00.001+01:002024-01-14T18:12:36.835+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Blacher ristretto<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Il secondo dei cosiddetti <a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/mozart-beethoven/1192">Concerti
ristretti</a> dell’<i>Orchestra Sinfonica di Milano</i> (60’ e non di più di
durata) affidati alla bacchetta (e al violino) di <i>Kolja Blacher</i> ha presentato
oggi pomeriggio due brani del classicismo viennese.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dapprima
</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Mozart</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e il suo </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Quinto Concerto per violino</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, dove Blacher
si è ovviamente sdoppiato nei ruoli di interprete e direttore.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Concerto
dalla struttura singolare, per non dire bizzarra, già a partire dall'</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegro</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> iniziale.
La cui introduzione è sorprendentemente interrotta da un </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Adagio</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
che ha solo vaghissimi legami tematici con il resto, prima che venga esposto il
tema principale, in LA maggiore, di una cui sezione forse si ricorderà </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Beethoven</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> nella
sua </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Leonore</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">. Il tema dell'introduzione (che include una vaga
anticipazione dell'</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegr</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">o della celeberrima Sinfonia in SOL minore)
ricompare poi come secondo tema (nella dominante MI) di questa strana
forma-sonata, che presenta uno sviluppo comprendente un altro tema in minore e
poi la ripresa, dove il secondo tema si riaccoda – nel rispetto dei sacri
canoni - al LA di impianto, riprendendo quindi la forma con cui era comparso
nell'introduzione. Dopo il languido e sognante </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Adagio</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, dalla purissima
melodia, ecco l'anomalia più evidente del terzo movimento, che invece di un
canonico Allegro conclusivo, presenta un </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Menuetto</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, certo più adatto
ad un tempo di sinfonia che non ad un concerto (qualcuno lo indica come Rondò,
ma con argomenti discutibili). Poiché però non siamo in una sinfonia, non ci
può essere alcun Trio, al cui posto troviamo invece un </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Allegro </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">in
cui par di sentire anche un po' del futuro </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Paganini</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">. Ma anche
questo Allegro non diventa – come in un normale concerto o sinfonia – il
finale, poiché è il Menuetto a ritornare per chiudere tutto, con
un'esalazione </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">piano</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, nel violino doppiato dai corni, della cadenza
del solista, che riprende </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">ciclicamente</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> l'incipit del concerto. </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Sarà mica per tutte queste (mirabili!) stranezze che gli fu affibbiato
l'epiteto di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Turco</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">?</span></p>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Blacher
lo ha porto con grazia, discrezione e rigore, raccogliendo meritati consensi da
un pubblico non esorbitante me calorosissimo (fuori quasi si gela…)</span> </span></div>
<div style="text-align: justify;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="text-align: justify;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">L’altro
brano era la <b><i>Prima Sinfonia</i></b> di <i>Beethoven</i>. I</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">l finale della quale lo spocchioso </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Berlioz </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">ebbe ad apostrofare come </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">una
fanciullaggine</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">… Certo, il terremoto dell’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Eroica</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> doveva ancora
arrivare, ma la pasta del genio di Bonn già stava proficuamente lievitando!</span></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Blacher
l’ha diretta con il consueto gesto asciutto ed essenziale, senza fronzoli né arbitrarie
iniziative, meritandosi così altri generosi ed anche ritmati applausi. </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Che
lo hanno indotto a condederci un </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">bis</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, ripetendo, in</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">barba a Berlioz (ma senza ritornello..) la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">fanciullaggine</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-size: 12pt;">Alla
Scala ci aspetta fra poco la Médée
(sedicente) originale di Gamba-Michieletto. </span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-66943380448761818172024-01-12T08:52:00.000+01:002024-01-12T08:52:55.078+01:00Orchestra Sinfonica di Milano – Stagione 23-24.8<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">La
stagione principale de la<b>Verdi</b> riprende nell’anno nuovo con un’appendice
del vecchio: si torna un po’ all’atmosfera natalizia, con un </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/lo-schiaccianoci"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">programma</span></a><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> che presenta
come primo brano la <i>Suite</i> da <b><i>Lo Schiaccianoci </i></b>di <i>Ciajkovski</i>.</span><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> </span></p>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Sul
podio un gradito ritorno: quello di <i>John Axelrod</i>, che ha diretto gli 8
numeri della Suite (circa 25 minuti, rispetto a 1 ora e 45 minuti dell’intero
balletto) con grazia e leggerezza settecentesca. Sugli scudi <i>Carlotta Lusa</i>
alla celesta, il flauto di <i>Nicolò Manachino</i>, e l’arpa di <i>Elena Piva</i>,
destinatari di speciali riconoscimenti da parte di un pubblico non più oceanico
come nei concerti delle trascorse feste, ma sempre caloroso e prodigo di
applausi per tutti. </span></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">___</span></b></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Ha
poi chiuso la serata un altro famoso brano di musica russa da balletto: l’<b><i>Uccello
di Fuoco</i></b> di <i>Igor Stravinski</i>. Di cui l’Orchestra ha eseguito, per la
terza volta nella sua intera storia, la versione integrale (1909-10). </span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">A
differenza di quelli classici di Ciajkovski, i balletti moderni di Stravinski normalmente
non superano di molto la mezz’ora, e questo è forse il più lungo (45’) e può
così trovar posto anche in un programma concertistico (le Suite predisposte
dall’Autore non sono poi tanto più corte). E in effetti si può sempre discutere
se sia musica proprio godibile al massimo grado anche in assenza della coreografia
per la quale fu composta… </span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Rispetto
a Ciajkovski qui l’orchestra è a pieni ranghi, anche se solo a tratti (oltre
che nell’abbagliante finale) viene impiegata in modo massiccio, anzi. In ogni
caso la prestazione dei ragazzi è stata davvero eccellente, e il Direttore ha
messo nel dovuto risalto i tratti </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">infernali </i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">della partitura (che
anticipa quelli davvero </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">barbari </i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">del </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Sacre</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Esecuzione
accolta da lunghi e reiterati applausi per tutti (e anche </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">ritmati per Axelrod). Si replica solo questa
sera.</span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-12003040901140825932024-01-11T16:04:00.001+01:002024-01-12T18:42:49.226+01:00En attendant Médée<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Sta
finalmente arrivando alla Scala la </span><a href="https://www.teatroallascala.org/it/stagione/2023-2024/opera/medee.html"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Médée</span></i></b></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> originale (o
almeno così la si promette) del 1797 (la <i>prima</i> data a Parigi, </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: ArialMT; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">Théâtre Feydeau</span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">, il 13 marzo) dopo che in
passato (due sole volte, per la verità) al Piermarini era sempre stata eseguita
la versione spuria in lingua italiana resa celebre dalla divina <i>Maria Callas</i>
(1953 con <i>Bernstein</i> e 1961 con <i>Schippers</i>).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">L’originale di Cherubini è in lingua francese (testi
di </span><i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">François-Benoit</span></i><b><i><span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: 12pt;"> </span></i></b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Hoffmann</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) ed è un <i>Singspiel</i>
(detto alla tedesca) in piena regola, cioè costituito da scene <i>musicate </i>alternate
a dialoghi <i>parlati</i> (nella fattispecie in raffinato <i>metro alessandrino</i>,
non in prosa usuale). Non per nulla tale <i>Beethoven</i>
ne fu entusiasta, prendendolo a modello per il suo <i>Fidelio</i>!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Opera che si situa sullo spartiacque fra classicismo
e romanticismo: vi si distinguono il lascito di Gluck e (fin dall’attacco
dell’Ouverture) i prodromi di Weber.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Come succederà più tardi a </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Bizet</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e alla sua </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Carmen</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
(originale in musica + parlato, come imposto obbligatoriamente dal </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">capitolato
tecnico </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">di un’</span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">opéra-comique</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) che per l’esportazione verrà ritoccata
da </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Guiroud</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (recitativi musicati a sostituire i dialoghi parlati) anche
la Médée fu sottoposta a trattamento analogo per renderla meglio fruibile fuori
di Francia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Così nel 1855 in Germania, oltre alla traduzione del
testo in lingua crucca, il Direttore </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Franz Lachner</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> pensò bene di
sostituire i </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">dialoghi</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> con </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">recitativi</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> da lui musicati (che con
Cherubini c’entrano precisamente come i cavoli con la merenda…)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Nel 1909 l’intero <i>pacchetto-Lachner</i> venne poi
tradotto in italiano da </span><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Carlo Zangarini</span></i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">: ed è in questa forma assolutamente
spuria che ancor oggi si esegue la <i>Medea</i> nella nostra lingua. E così la
cantò Callas, non solo alla Scala, ma anche in altre quattro occasioni (in
teatri o sale di incisione).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Ed in effetti la cosa paradossale – vedi un po’ come
va il mondo… - è che la versione </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">inquinata</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
è proprio quella che diventa celebre ovunque: vale per la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Carmen</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> adulterata da </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Guiraud</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">,
e vale per la </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Medea</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Lachner</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, come anche per il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Boris</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
rimaneggiato da </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Rimski</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">In anni (o decenni, ormai) recenti anche <i>Médée</i>
ha goduto di un trattamento di rivitalizzazione, materializzatosi in esecuzioni
della versione originale, come quella di Martinafranca del 1995 (<i>Fournillier</i>
sul podio e <i>Iano Tamar</i> protagonista); oppure </span><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=XU9cYRyjkGc"><span style="font-family: inherit; font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">questa assai interessante</span></a></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> (per lo sdoppiamento
degli interpreti, fra cantante ed attore) messa in scena a Compiègne nel 1996 e
poi portata in film (ahinoi di non eccelso livello e con qualche taglio di
troppo…); e infine </span><span style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=t2OsPc8xrYQ"><span style="font-family: inherit; font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">questa
americana</span></a></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> del 1997.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Più recentemente (2012) il compianto barocchista </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Alan
Curtis</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> ha realizzato (per l’edizione critica di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Heiko Cullmann</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">
presso </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Simrock</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) una versione musicata dei dialoghi: questa versione fu
presentata nel 2015 a Ulm e proprio poche settimane fa è stata ripresa con
grande successo a Madrid.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Poi c’è chi – </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Krzysztof Warlikowski</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> - ha
sperimentato (2008 a Bruxelles, ripresa nel 2011 anche a Parigi) una soluzione
ibrida, sostituendo i versi alessandrini dei dialoghi di F-B Hoffmann con testi
in prosa moderna.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">La Scala: cosa ci offrirà il trio
Meyer-Gamba-Michieletto? Il numero di gennaio della </span><span style="mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://www.teatroallascala.org/static/upload/sca/scala_magazine_n01_digital-gennaio-2024.pdf"><i><span style="font-family: inherit; font-size: medium; mso-bidi-font-weight: bold;">Rivista del Teatro</span></i></a></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> ci dà qualche
importante anticipazione. Tanto per cominciare, è categoricamente escluso che
si tratti proprio della versione francese del 1797: non ascolteremo infatti i <i>dialoghi
parlati</i> originali (e ciò potrebbe già far tirare un sospiro di sollievo a
molti…); al loro posto, Michieletto e il <i>drammaturgo Mattia Palma </i>(collaboratore
editoriale del Teatro) ci hanno preparato interventi – parlati, c’è da giurarci, ma in francese? - dei due figlioletti di Médée. Di loro, nell’originale di Hoffmann si sente ovviamente
parlare, ma compaiono (senza peraltro aprir bocca e menchèmeno il… cervello)
soltanto alla fine del dramma; </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">in Euripide pronunciano non più di due frasi smozzicate… Q</span><span style="font-size: 12pt;">uindi ci rappresenteranno (come si dovrebbe
immaginare) la </span><s style="font-size: 12pt;">loro</s><span style="font-size: 12pt;"> visione di Michieletto-Palma della vicenda e del suo
procedere (!?)</span></p>
<span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"></span><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">In ansiosa attesa di assistere (per giudicarlo) al prodotto
finito scaligero, mi permetto di proporre, proprio a futura memoria, </span><span style="mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://drive.google.com/file/d/1JY25-5gdzVYGGUt7eTQPILlaBW5dsHPN/view?usp=sharing"><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; mso-bidi-font-weight: bold;">il </span><span style="font-family: inherit; font-size: medium; mso-bidi-font-weight: bold;">testo del libretto</span></a></span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> (originale francese e traduzione italiana, non di Zangarini) che
evidenzia chiaramente le parti parlate da quelle musicate. Da notare che l’aria
di Jason del primo atto </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Eloigné pour jamais
d’une épouse cruelle</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">) non era presente nel libretto stampato in
origine, e fu evidentemente aggiunta in seguito. Un’altra curiosità riguarda la
scena finale dell’opera: sulla partitura, dopo l’ultima esternazione di Medea,
questa viene descritta librarsi in aria mentre dal tempio si alzano le fiamme.
Nel libretto invece Medea sprofonda in un abisso dal quale si sprigiona poi l’incendio:</span></p>
<!--[if !supportMisalignedColumns]--><!--[endif]--><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody><tr>
<td colspan="2" style="border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 269.05pt;" valign="top" width="359">
<div style="text-align: center;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">partitura</span></b></div>
</td>
<td colspan="2" style="border-left: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 269.1pt;" valign="top" width="359">
<div style="text-align: center;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;">libretto</span></b></div>
</td>
</tr>
<tr>
<td style="border-top: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 134.5pt;" valign="top" width="179">
<div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">Medea</span></b></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;">Più felice di te io me ne vado volando nell'aria!</span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">(Con queste parole ella si invola
nell’aria. Una esplosione di fuoco esce dal tempio e si diffonde dappertutto.
Il popolo cerca di salvarsi in ogni dove.</span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">Il temporale si fa sentire e continua
fino alla fine.) </span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;"><o:p></o:p></span></p>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 134.55pt;" valign="top" width="179">
<div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">Médée</span></b></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;">Plus heureuse que toi je m’en vais
dans les airs!</span></p><p class="MsoNormal"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: PlantinStd-LightItalic; mso-fareast-language: IT;">(À ces mots, elle s’élève
dans les airs. Un gouffre de feu sort du temple et se communique partout. Le peuple
cherche à se sauver de toutes parts.</span></i></p>
<div><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: PlantinStd-LightItalic; mso-fareast-language: IT;"><br /></span></i></div><div><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: PlantinStd-LightItalic; mso-fareast-language: IT;">Le tonnerre se fait entendre et
continue jusqu’à la fin.)</span></i></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 134.55pt;" valign="top" width="179">
<div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">Medea</span></b></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;">Più felice di te io me ne vado nell'Inferno!<o:p></o:p></span></p><div><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;"><br /></span></div><div><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">(Con queste parole ella si inabissa con
le tre Eumenidi che la trascinano. Fiamme escono dalla voragine dove essa è
precipitata. Il fuoco si estende al tempio e al palazzo. Scoppia un
temporale. Alla fine il tempio con la montagna stessa crolla e si inabissa.
Il popolo afferra Giasone e lo trascina via. Il temporale si fa sentire e
continua fino alla fine.)</span></i></div>
</td>
<td style="border-bottom: 1pt solid windowtext; border-left: none; border-right: 1pt solid windowtext; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 134.55pt;" valign="top" width="179">
<div><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: Times-Italic; mso-fareast-language: IT;">Médée</span></b></div>
<p class="MsoNormal"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;">Plus heureuse que toi je m’en vais
dans les enfers!</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: PlantinStd-LightItalic; mso-fareast-language: IT;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: PlantinStd-LightItalic; mso-fareast-language: IT;">(À ces mots, elle s’enfonce
avec les trois Euménides qui la saisissent. Des flammes sortent du grouffe ou
elle est descendue. Le feu se communique au temple et au palais. La tonnèrre éclate. Enfin le
temple, la montaigne meme s’écroule et s’abime. Le peuple soisit Jason et
l’entraine. Le tonnerre se fait entendre et continue jusqu’à la fin.)</span></i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-fareast-language: IT;"><o:p></o:p></span></p>
</td>
</tr>
<tr height="0">
<td style="border: none;" width="140"></td>
<td style="border: none;" width="138"></td>
<td style="border: none;" width="137"></td>
<td style="border: none;" width="138"></td>
</tr>
</tbody></table>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Infine,
il libretto contiene un’ultimissima didascalia, assente nella partitura:</span></p>
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody><tr>
<td style="border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 269.05pt;" valign="top" width="359">
<div style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;">(Quando il coro e
Giasone sono usciti di scena il palazzo crolla del tutto. L’intera scena è in
fiamme e non si vedono che rovine e incendi.)</span></i></div>
</td>
<td style="border-left: none; border: 1pt solid windowtext; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt; width: 269.1pt;" valign="top" width="359">
<div style="text-align: justify;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-fareast-language: IT;">(Quand le choeur
et Jason sont sorti de la scène, le palais achève s’écrouler. Tout le théatre
est en feu, et n’offre plus que ruines et incendie.)</span></i></div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">___</span></b></div>
<div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Sempre
per ricordare l’<i>originale-originale</i> (che non avremo il
piacere-dispiacere di ascoltare alla Scala, e quindi per immaginare cosa ci saremo persi o
guadagnati) segue ora - con riferimento alla citata registrazione americana,
non esaltante me almeno completa in tutte le parti - una sommaria sinossi
dell’opera. In <b><i><span style="color: red;">rosso</span></i></b> le sezioni
principali (canto-parlato).</span></div><div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><br /></span></div><div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><span style="color: #2b00fe;"><b><a href="https://www.youtube.com/watch?v=t2OsPc8xrYQ">ATTO I</a></b></span></span></div>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">La
corposa <b><i><span style="color: red;">Ouverture</span></i></b> è in forma
sonata (<i>con alcuna licenza</i>…), nella tonalità d’impianto di FA minore. I
due canonici temi hanno – appropriatamente, per richiamare i due aspetti (crudo
e sentimentale) del soggetto – caratteristiche contrastanti: severo e
drammatico il primo, più lirico il secondo (<b><i>28”</i></b>). Il primo tema,
subito esposto a piena orchestra, anticipa l’atmosfera del weberiano <i>Freischütz</i>
(<i>la gola del lupo</i>, pure ripresa nell’ouverture di quell’opera). La struttura,
invero originale, prevede una seconda esposizione dei due temi (<b><i>1’14”</i></b>)
nelle tonalità relative (FA maggiore e LAb maggiore) con il secondo riesposto (<b><i>1’53”</i></b>)
in forma assai ampliata. Lo sviluppo (<b><i>3’32”</i></b>), relativamente
breve, è incentrato sul primo tema, esposto in diverse tonalità (LAb maggiore,
SIb minore, DO minore e infine FA minore). La ripresa (<b><i>4’27”</i></b>) ripete
il secondo tema dalla seconda esposizione, ma in FA maggiore, quindi chiude con
il primo tema (<b><i>6’13”</i></b>) nel canonico FA minore, con una
melodrammatica cadenza finale.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Chiusa
l’Ouverture, il sipario si alza sul palazzo di Créon, dove la figlia Dircé si
esibisce (<b><i>7’41”</i></b>) in un <b><i><span style="color: red;">pezzo
d’insieme</span></i></b><span style="color: red;"> </span>(</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Quoi? Lorsque tout s’empresse à remplir vos souhaits</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">in
SIb maggiore, ma con inflessioni malinconiche, con le due confidenti ad altre
ancelle. Invece di gioire per le imminenti nozze con il grande Jason, la
principessa ha oscuri presentimenti sul suo futuro: lui ha già tradito la madre
dei suoi figli, potrebbe riservare anche a lei lo stesso trattamento? Le
ancelle cercano di rincuorarla e lei, dopo un <b><i><span style="color: red;">recitativo
accompagnato</span></i></b><span style="color: red;"> </span>(<b><i>16’01”</i></b>,
</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Je cède à ta voix consolante</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) che modula a
DO maggiore, canta, fra svolazzi del flauto iniziati già
durante il precedente recitativo, la sua moderatamente ottimistica <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b> </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Hymen! viens dissiper une vaine frayeur</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">Classica
aria tripartita, dove Dircè dapprima</span> (<b><i>17’01”</i></b>) e sempre in DO maggiore, invoca la benedizione sul suo
prossimo matrimonio; poi (<b><i>18’03”</i></b>) con passaggio alla dominante
SOL maggiore e divagazioni (<b><i>19’02”</i></b>) a LAb e LA maggiore, </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">si augura che il destino e gli dèi tengano lontana da lei la
perfida e vendicativa Médée. L’aria si chiude (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">19’40”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) con il ritorno
a DO maggiore per la ripetizione dell’invocazione iniziale, qui abbellita da
virtuosismi e colorature, e seguita dalla cadenza conclusiva. </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Ecco poi </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>22’30”</i></b>) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">il primo passaggio <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>:
Créon teme che i figli di Pélias, per vendicare il padre ucciso da Médée, la
stiano inseguendo fin lì per uccidere lei e i suoi figli. Il Re promette a
Jason di difendere i suoi piccoli e Jason prima che inizi</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> la musica del
corteo</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> fa consegnare alla promessa sposa, come
doni di nozze, il Vello d’oro e il resto del bottino degli Argonauti. Ed ecco appunto
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (<b><i>23’50”</i></b>) la </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: red; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">marcia con coro</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">
(RE maggiore e dominante LA) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">in onore di Dircè. </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">Ma durante la sfilata in
suo onore (</span><b style="text-align: left;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">24’59”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">, </span><b style="text-align: left;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Belle Dircé</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">) la giovane principessa è
nuovamente assalita da foschi presagi, espressi in un breve <b><i><span style="color: red;">recitativo accompagnato</span></i></b><span style="color: red;"> </span>(<b><i>26’58”</i></b>, <b><i><span style="color: #0033cc;">ô funeste
présage</span></i></b>!) che induce anche Jason a preoccuparsi. In un nuovo
passaggio <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">(<b><i>27’12”</i></b>) è
Créon a chiedere ragione alla figlia della sua tristezza, al che lei confida a
Jason </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">tutti
i suoi timori su Médée, mentre lui cerca di rassicurarla cantandole</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;"> </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">la sua <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b> <b><i><span style="color: #0033cc;">Eloigné
pour jamais d’une épouse cruelle</span></i></b>, in LA
maggiore. </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">È in forma di <i>rondò</i>, aperta </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>29’08”</i></b>)
dal ritornello su cui Jason si felicita del nuovo corso della sua esistenza,
dopo la parentesi dell’infelice matrimonio. Seguono le brevi strofe, dove Jason
si dice certo che il nuovo legame con lei sarà imperituro e, sull’ultimo
ritorno del motivo principale, le giura eterna fedeltà.</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">Senza soluzione di continuità, modulando provvisoriamente
alla sottodominante RE, si passa </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">(<b><i>33’01”</i></b>) ad </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">un <b><i><span style="color: red;">recitativo accompagnato</span></i></b><span style="color: red;"> </span>di Créon (<b><i><span style="color: #0033cc;">Ah! c’est
trop s’occuper d’un présage funeste</span></i></b>) che introduce </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">(<b><i>33’42”</i></b>)
</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">il successivo <b><i><span style="color: red;">concertato</span></i></b> (<b><i><span style="color: #0033cc;">Dieux et
Déesses tutélaires</span></i></b>) in FA maggiore, aperto da una nobile, commovente
perorazione del Re, che invoca gli dèi perchè benedicano il matrimonio,
garantendo felicità agli sposi e a se stesso. Il coro </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;">(<b><i>36’03”</i></b>)
modulando alla dominante DO, ribadisce queste implorazioni e questi auspici.
Ora, accompagnati da volute dell’oboe solo, in atmosfera di Re minore, sono
Jason e Dircè (<b><i>37’26”</i></b>) a promettere di amarsi eternamente. Il
coro (<b><i>39’01”</i></b>) torna al maestoso FA maggiore per invocare solennemente
benedizione e felicità per gli sposi.</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: justify;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Ma la
serenità della corte di Corinto è solo momentanea, poichè – dando inizio </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(<b><i>41’07”</i></b>) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">ad un interminabile <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i><span style="color: red;"> </span></b>che
copre ben tre scene del primo atto - un corifeo (nel libretto: il comandante
delle guardie) entra ad annunciare l’arrivo di una misteriosa donna, sedicente
sacerdote di Apollo, che viene per benedire gli sposi. Trattasi (come non
immaginarlo!) proprio di Médée, che ben presto si palesa, fra la costernazione
generale. Abbiamo qui un primo drammatico confronto, fra la donna e Créon, che
minaccia di cacciarla dal suo regno e poi </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(<b><i>45’24”</i></b>) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">in una nuova <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b> con pertichini di Dircé e del coro delle
ancelle (<b><i><span style="color: #0033cc;">C’est à vous à trembler, Femme impie
et barbare!</span></i></b>, un cupo e agitato SI minore, a distanza di <i>tritono</i>
dal solenne FA della cerimonia) assicura la figlia che Médée sarà punita come si
merita. Davvero imperiosa </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(<b><i>45’48”</i></b>) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">e spaventevole la minaccia di morte che il Re muove all’intrusa!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">E un
nuovo e ancor più drammatico scontro, ancora in <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>,
ha ora luogo </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(<b><i>48’27”</i></b>)
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">protagonisti
Médée e Jason, che si rimpallano le accuse: di tradimento, lei; e di atrocità,
lui. A questo punto Médée canta </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">(<b><i>51’25”</i></b>) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">la sua prima grande <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b><i> <b><span style="color: #0033cc;">Vous
voyez de vos fils la mère infortunée</span></b></i>, aria tripartita, con una
prima parte in FA maggiore, una dolce melodia che mostra il lato sensibile
della personalità della protagonista che ricorda tutto l’amore e tutto l’aiuto
che lei gli ha dato per una vita, venendo poi, per tutta ricompensa, da lui abbandonata.
La seconda parte (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">53'34”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">, in </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">LAb maggiore, poi con
alcune modulazioni) è occupata dai bei ricordi di gioventù, prima che
l’incontro con Jason cambiasse radicalmente la sua vita. Infine (ritorno alla
melodia iniziale in FA, </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">54’54”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> Médée si inginocchia ai
piedi dello sposo e lo implora di tornare con lei, restituendole la gioia dei
figli. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Il battibecco fra i due, ormai un
muro-contro-muro, si chiude </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>56’50”</i></b>) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">con un nuovo, duro passaggio <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>,
cui segue </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>58’49”</i></b>)
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">il lungo, drammatico <b><i><span style="color: red;">duetto</span></i></b><i> </i>(<b><i><span style="color: #0033cc;">Perfides
ennemis, qui conspirez ma peine</span></i></b>). In tonalità di MI minore è
Médée a portare la sua minaccia contro chi la sta offendendo con questo
matrimonio, che lei non consentirà si faccia. Jason sembra impaurito e invoca
gli dèi perché fermino quella furia. Modulando a DO maggiore </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>1h00’17”</i></b>)
ecco la comune imprecazione (cantata in contrappunto!) contro quel fatal Vello
che fu causa di tutte le loro sventure. Da qui, tornando a MI minore, si
sviluppa un agitato susseguirsi di reciproche minacce, </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">dove i due alternano le rispettive imprecazioni ed invocazioni
agli dèi alla comune maledizione del Vello. Una pesante cadenza a piena orchestra
pone fine all’Atto primo.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=CKMqvZTwxnc">ATTO II</a></span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">L’<b><i>Atto secondo</i></b> si apre con
una breve (sole 79 battute) ma drammatica <b><i><span style="color: red;">introduzione
strumentale</span></i></b>. Nella cupa tonalità di DO minore evoca parossisticamente
la tempesta che ormai alberga nel cuore di Médée, più che mai decisa ad andare fino
in fondo al suo disegno di vendetta.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Siamo </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">nel palazzo di Créon ed assistiamo inizialmente </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">(</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt; text-align: left;"><i>1’47”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">a scene di solo <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>, la prima
delle quali vede protagonista assoluta Médée, </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">che
sfoga tutto il suo amaro, feroce risentimento di moglie tradita contro Jason e contro
chi (la rivale Dircé e suo padre Créon) ha distrutto la sua vita: invoca quindi
tutte le divinità infernali perché la aiutino ad annientare i suoi nemici.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Arriva poi la fida Néris per annunciarle
che il Re e tutto il suo popolo le stanno dando la caccia. E proprio allora sopraggiunge
Créon, che le intima di lasciare il paese, per non subire il meritato castigo.
Médée risponde che lei è una vittima, e chiede ragione dell’esilio che le viene
imposto. Créon le confessa di temere i suoi poteri e la sua vendetta,
conoscendo bene ciò di cui è stata capace in passato. Ma lei ribatte che senza
i suoi crimini oggi Jason non sarebbe lì come il benvenuto, a chiedere la mano
di Dircé e ad offrirle in dono il bottino delle sue imprese.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Torna ora finalmente la musica </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>7’59”</i></b>)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">, con un lungo <b><i><span style="color: red;">concertato</span></i></b>
in MIb (<b><i><span style="color: #0033cc;">Ah! Du moins à Médée accordez un
asile</span></i></b>) protagonisti Médée, Créon, Néris e le guardie del Re. Una
convulsa figurazione (ascendente-discendente) apre il concertato, anticipando
le secche risposte negative di Créon alle suppliche di Médée. La quale cerca in
tutti i modi (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">9’00”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">di convincere il Re a consentirle di rimanere lì a fianco dei
suoi figlioletti. Ma Créon sembra irremovibile, spalleggiato dalle sue guardie.
Nel frattempo la tonalità è stata oggetto di divagazioni (RE e LAb maggiore). Néris
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>10’52”</i></b>)
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">cerca di placare l’ira di Médée, che passa
alla tattica dell’implorazione </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>12’48”</i></b>)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">
supplicando Créon di concederle almeno un solo giorno di vicinanza con i figli,
prima di andarsene per sempre. Dapprima titubante, il Re poi </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>14’56”</i></b>)
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">acconsente a malincuore, mentre Médée (tornando
al MIb) già pregusta la vendetta.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Adesso è Néris a prendere la scena,
manifestando tutta la sua pena per la triste sorte che aspetta la sua padrona,
dapprima </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">(<b><i>18’52”</i></b>)
</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">con un breve <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>,
poi con la sua grande <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b> (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">19’40”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">, </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Ah! nos peines seront communes</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">). La apre uno stupefacente recitativo di 27 battute del fagotto
solo, che insedia la tonalità di impianto di SOL minore. Néris dichiara la sua
totale fedeltà alla padrona. Poi (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">21’47”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> modulando alla relativa SIb maggiore, le assicura che la
seguirà fino alla morte. Torna a SOL minore (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">22’42”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">per constatare lo stato di prostrazione di Médée, poi da qui
vira fugacemente a RE maggiore, chiedendosi chi potrebbe trattenere il pianto
di fronte al suo destino. Finalmente riprende il SOL minore (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">23’09”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> con la reiterazione dell’impegno della schiava a seguire la
padrona fino alla morte.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">A questo punto (</span><b style="text-align: left;"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">26’46”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt; text-align: left;">abbiamo un altro corposo <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>, che inizia con Médée che medita la
sua vendetta e Néris che la osserva sempre più angosciata. Poi Médée esplode
nella sua folle idea: uccidere insieme Jason, Dircé e Créon! Proprio allora
compare Jason e assistiamo al duro scontro con la moglie abbandonata: lui cerca
di ammansirla, ma alla richiesta di lei di avere con sé i figli, oppone un
deciso diniego</span><span style="font-size: 12pt;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Qui Médée pone in atto il suo diabolico disegno
(</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">32’59”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">: in un <b><i><span style="color: red;">duetto</span></i></b> con
Jason (<b><i><span style="color: #0033cc;">Chers enfants, il faut donc que je
vous abandonne!</span></i></b>) in tonalità di RE minore, tutto caratterizzato
dalla di lei subdola ipocrisia, finge di accettare il suo infausto destino. Con
un canto tutto spezzato, come singhiozzante, ricorda i bei tempi andati,
provocando in Jason un misto di pietà, di rimpianto e di strazio, e così aprendo
un varco nel cuore di lui, che le concede (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">34’35”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">di rivedere i figli prima di andare in esilio. A parole lo
ringrazia del favore, ma dentro di sé già prefigura il dolore che ha deciso di
infliggergli. Jason sembra addirittura preoccuparsi del di lei futuro, le
promette persino (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">37’05”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">di pregare per lei, durante il rito che Créon si appresta a
celebrare nel tempio. Lui è sinceramente addolorato, mentre lei dentro di sé
gli giura che pagherà caro il suo tradimento.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Partito Jason (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">40’00”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> riprende ora il <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>
e Mèdée rivela a Néris il suo piano: donerà a Dircé un preziosissimo
abbigliamento nuziale, impregnato di velenosi profumi che la uccideranno.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Eccoci ora al solenne <i>finale</i>
dell’Atto secondo (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">41’54”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">). Il fondo
della scena è occupato dal tempio e una banda dietro le quinte accompagna il
corteo nuziale; al proscenio, Médée e Néris commentano (<i>parlando</i>) la
scena. La </span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: red; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">marcia con coro</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: red; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">(<b><i><span style="color: #0033cc;">Fils de Bacchus, descend des Cieux</span></i></b>) che
anticipa quasi il Lohengrin, si apre in FA maggiore, con invocazioni a Bacco,
mentre Médée sarcasticamente se ne compiace. Attacca ora (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">44’38”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">una sezione in LA maggiore, con il coro che benedice le nozze,
interrotto dall’imprecazione di Médée, che si auto-benedice. Riprende il coro,
poi un subitaneo passaggio a DO maggiore (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">46’56”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">introduce Créon e Dircé, che implorano felicità agli dèi (Médée
interviene per offrire un diadema alla sposa). Si aggiunge a loro anche Jason,
che chiede agli dèi protezione per i suoi figli (Médée commenta con una
maledizione). Il coro riprende (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">48’15”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">in FA maggiore e ancora Médée (in DO) si interpone per reclamare
la fede di Jason. Infine il coro inneggia ai giuramenti degli sposi e Médée vi
aggiunge il suo: la tremenda vendetta! <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Con ciò, come un’invasata, mentre l’orchestra
chiude con una melodrammatica cadenza, si slancia sull’altare, afferra un
tizzone ardente ed esce dal tempio agitandolo nell’aria</span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=dSaa8bUbPq0"><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">ATTO III</span></b></a><b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="color: #0033cc; font-size: 12pt;"> <o:p></o:p></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">L’</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>Atto terzo</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> è aperto da un’</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i><span style="color: red;">introduzione strumentale</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, in tonalità di RE
minore, con squarci nella relativa FA maggiore. Come avvertono la didascalia
del libretto e le note in partitura, siamo sulla montagna che sovrasta il
palazzo di Créon e il tempio. È ancora notte, atmosfera da tregenda: dopo una
cupa introduzione, che evoca sordi e lontani brontolii, ecco scatenarsi gli elementi: è l’ottavino a gettare
i primi sinistri lampi del temporale. Si tratta di una tempesta materiale ed
allo stesso tempo della tempesta psicologica che si agita nella mente di Médée,
che si vede scendere dalla montagna e dirigersi verso il palazzo dove sono nel
frattempo entrati Néris e i suoi due figlioletti per consegnare l’abbigliamento
nuziale (avvelenato) per Dircé.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Médée arriva sul posto impugnando un
pugnale e in </span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"> (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>6’25”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">)
si prepara ad attendere i due figli, per ucciderli come castigo per Jason e i
suoi protettori. Mentre albeggia sopraggiunge appunto Néris con i bambini, che
incita ad abbracciare la madre. La quale si invece schermisce, poi li stringe a
sé, lasciandosi sfuggire di mano il pugnale: Néris comprende le sue intenzioni
e ne rimane inorridita.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Ora Médée ha come un ripensamento e lo
esprime (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">9’01”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> nella sua <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b> (<b><i><span style="color: #0033cc;">Du trouble affreux qui me dévore</span></i></b>) in MIb
maggiore con parte centrale nella dominante SIb. Nella prima parte dell’aria –
assai accorata - Médée sembra pentirsi della sua decisione. Poi il tempo si
agita, si passa a SIb (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">10’40”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;"> e
Médée chiede agli dèi di aiutarla ad evitarle quell’insano gesto che meditava.
Ma ben presto il pensiero cade su Jason, il fedifrago, e così ritorna in lei la
decisione più drastica e orribile, confermata nella terza parte dell’aria (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">12’25”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">, ancora in MIb.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Inizia qui (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">13’36”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">) </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">un nuovo <b><i><span style="color: red;">parlato</span></i></b>: Néris cerca di convincere la padrona
ad accontentarsi della vendetta verso Jason: Dircè ha appena indossato l’abito
nuziale che l’avvelenerà! </span><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Médée non è più padrona delle sue azioni, così prega
Néris di portare i bambini nel tempio.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Siamo
ormai giunti al <b><i><span style="color: red;">finale</span></i></b> dell’opera.
Rimasta sola (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">15’42”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">)</span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"> in un lungo <b><i><span style="color: red;">recitativo accompagnato</span></i></b> (<b><i><span style="color: #0033cc;">Eh quoi, je suis Médée et je les laisse vivre!</span></i></b>)
in RE minore (FA maggiore) Médée si pente di aver allontanato i figli; poi
(modulando di un <i>tritono</i>, a LAb maggiore) si vergogna di provare
sentimenti materni, abbandonando però i figli alla mercè di un padre fedifrago.
La tonalità passa a RE maggiore e il recitativo sfuma direttamente (</span><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">18’38”</span></i></b><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">) </span><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">nella grande <b><i><span style="color: red;">aria</span></i></b> <b><i><span style="color: #0033cc;">O
Tisiphone! Implacable Déesse!</span></i></b></span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;"></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Dapprima Médée chiede alla dèa di soffocare
i suoi sentimenti di umanità e di farle ritrovare il pugnale; poi, modulando a
LA minore/maggiore, si ridà animo per compiere il fatale gesto verso i figli. Chiude
in RE maggiore ripetendo l’appello iniziale a Tisifone.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue;">Dal tempio (<b><i>21’30”</i></b>) arrivano
grida e lamenti: è Dircé che sta morendo, in preda agli effetti del veleno.
Jason (<b><i>22’41”</i></b>) si dispera per la sorte della sposa, ma Médée in
un <b><i><span style="color: red;">recitativo accompagnato</span></i></b><span style="color: red;"> </span>(<b><i>23’42”</i></b>) gli ricorda che i figli sono
ancora in suo potere e corre nel tempio per ucciderli.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: HelveticaNeue; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Jason
e il popolo la seguono per impedirle il delitto, ma Néris (<b><i>26’27”</i></b>)
arriva inorridita e annuncia che Médée sta ormai per sopprimere i bambini.
Jason si slancia nel tempio per fermarla, ma la donna (<b><i>26’50”</i></b>) esce,
circondata dalle Eumenidi, impugnando ancora il pugnale insanguinato: i bambini
sono stati sacrificati come vendetta per il suo tradimento! Jason, distrutto,
la implora di lasciarle almeno vedere le piccole salme, ma Médée lo maledice,
gli indica la sua meritata pena: vagare disperato nel mondo, mentre lei si
librerà nell’aria per poi attenderlo negli Inferi.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Detto ciò si invola, mentre lingue di fuoco
escono dal tempio (</span><b style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"><i>29’35”</i></b><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">). Tutti fuggono per portarsi in salvo e
l’opera si chiude con un generale sentimento di orrore. L’orchestra suggella il
dramma con pesanti accordi di RE minore. </span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-9660787129281999982024-01-07T09:05:00.000+01:002024-01-07T09:05:50.208+01:00La Befana ha riportato Bach all’Auditorium di Milano<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Dopo
aver dato inizio in musica (con il <i>Messiah</i>) alle festività natalizie, <i>Ruben
Jais</i> ha pensato bene (come al solito, del resto) di chiuderle in bellezza
con <s>la<b>Befana</b></s> la<b>Barocca</b>, eseguendo il monumentale </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/oratorio-di-natale/1166"><b><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Weihnachtsoratorium</span></i></b></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">, il complesso
bachiano di sei <i>Cantate</i> che nel 1734 a Lipsia (nella </span><a href="https://www.nikolaikirche.de/"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Nikolaikirche</span></i></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;"> e nella </span><a href="https://www.thomaskirche.org/"><i><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">Thomaskirche</span></i></a><span face=""Trebuchet MS",sans-serif" style="font-size: 12pt;">) accompagnarono
per la prima volta altrettanti momenti celebrativi della Natività. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">La
durata, invero </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">parsifal-</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">iana, dell’opera ha consigliato (e qui anche
questa non è una novità) di suddividere l’esecuzione in due parti di durate
paragonabili: le prime tre cantate alle ore 18 e le restanti tre alle ore 21,
con 90’ di intervallo onde evitare cali di zuccheri e potenziali… ehm… esondazioni. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pubblico
assai numeroso all’inizio, poi assottigliatosi un filino nell’intervallo. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">(Del
resto, a Lipsia il tutto era preso a dosi sopportabili, 25 minuti al giorno
lungo 13 giorni…)</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">Insieme
al Coro di </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Jacopo Facchini</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, hanno cantato questo (metafisicamente)
massacrante oratorio i solisti (SATB): </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Marie Luise Werneburg</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Alex
Potter</i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">, </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Thomas Hobbs </i><span face=""Trebuchet MS", sans-serif" style="font-size: 12pt;">e </span><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Marco
Saccardin </span></i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">(quest’ultimo
subentrato in-extremis al titolare <i>Johannes Held</i>, come annunciato subito
prima dell’inizio). Tutti specialisti di questo repertorio e quindi pienamente all'altezza del compito.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Ed
infatti la prestazione è stata di assoluto livello, a conferma della ormai più
che consolidata realtà di questi complessi che ci riportano il Bach più genuino
e coinvolgente. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Jais, per ringraziare e salutare
il pubblico che ha tributato frenetici applausi a tutta la compagnia, ci ha
fatto gli auguri offrendoci, con il coro <i>a cappella</i>, rinforzato dai
quattro solisti, un antico canto natalizio tedesco risalente alla fine del 1500: </span><b><i><span style="color: #0033cc; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Es
ist ein Ros' entsprungen</span></i></b><span style="color: #0033cc; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">(<a href="https://www.youtube.com/watch?v=vkMr_KZvqkU">qui un’esecuzione</a> con la
seconda strofa di <i>Praetorius</i>, che Jais ha omesso).</span></p><div style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Bene,
passate le feste (<i>gabbato lu… ???</i>) prepariamoci ad affrontare questo
nuovo giro del mondo intorno al sole con l’ottimismo degli ultimi versi
dell’ultimo corale dell’Oratorio: <b><i><span style="color: #0033cc;">P</span></i></b></span><b><i><span style="color: #0033cc; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Open Sans";">resso Dio ha trovato il suo posto il genere umano</span></i></b><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">. (Bah)</span></p></div>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4050916395831457431.post-26742811571815799102023-12-30T08:54:00.000+01:002023-12-30T08:54:22.701+01:00Capodanno con la Sinfonica di Milano<p></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">È
lunghissima tradizione per la<b>Verdi</b> che l’appuntamento con l’anno nuovo
(quattro concerti fra il 29/12 e l’1/1) abbia come messaggero quell’universale
appello che prende il nome di </span><a href="https://sinfonicadimilano.org/it/eventi/2023-24/la-nona-concerto-di-capodanno"><b><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Nona Sinfonia</span></i></b></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Anche
quest’anno a dirigerla è il </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Direttore Emerito Claus Pater Flor</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">, che fece
il suo un po’ rocambolesco esordio sul podio dell’Auditorium proprio in
occasione di uno storico Capodanno, quello del </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">nuovo millennio</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Prima
dell’inizio, a orchestra e coro già schierati, un preludio particolare: <i>Massimiliano
Finazzer Flory</i><span style="background: white;"> </span>si è presentato al proscenio per leggere il famoso </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><a href="https://www.lvbeethoven.it/biografia06/"><i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">Testamento di
Heiligenstadt</span></i></a></span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: IT; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">, che il Beethoven ormai sulla strada della sordità sempre più grave
scrisse nel 1802 ai fratelli, confessando che solo l’amore per l’Arte lo aveva
convinto a resistere, <i>vivendo</i> e <i>componendo</i>, alla tentazione di
farla finita.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">E
poi, ecco la Sinfonia che il genio di Bonn potè ascoltare solamente nella sua
testa, dove del resto era nata e cresciuta: e nessuno può dire con certezza
quanto i segni da lui lasciati sui righi della carta da musica corrispondano a
ciò che risuonava nel suo orecchio interiore…<span style="background: white;"><o:p></o:p></span></span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Flor ce l’ha proposta
con cipiglio davvero teutonico: un primo movimento austero e cupo; poi uno </span><i style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Scherzo</i><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">
quasi demoniaco, martellante, protervo; lo stupefacente Adagio, commovente come
sempre (peccato una macchiolina dovuta ad uno scarto di un corno verso la
fine); e poi quell’immenso finale, con gli archi bassi ad introdurlo in modo
impeccabile nell’iniziale recitativo.</span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: 12.0pt;">E
infine i solisti (dislocati appropriatamente al proscenio) e il coro di <i>Fiocchi
Malaspina</i>, che hanno chiuso trionfalmente la serata. Tutte apprezzabili e
da promuovere a pieni voti le voci di <i>Lenneke Ruiten</i>, <i>Theresa
Kronthaler</i>, <i>Patrik Reiter</i> (questi ultimi due già positivamente
cimentatisi in passato in Auditorium) e <i>Modestas Sedlevičius</i> (gran bella
prestazione la sua, a partire dallo stentoreo recitativo di apertura).<span style="background: white;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;">Pubblico
davvero oceanico che ha tributato applausi e ovazioni a tutti. Quindi un inizio
di… fine d’anno più che promettente, che ci trasmette almeno un po’ dell’incrollabile
fede di un sommo Artista nella Vita e nell’Uomo. E Dio solo sa quanto ce ne sia
bisogno!</span><span style="background: white; font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12pt;"> </span></p>dalandhttp://www.blogger.com/profile/10856706986427410135noreply@blogger.com0